После многочисленных попыток Marvel продлить дни своей обширной франшизы команда, вероятно, пришла к осознанию проблемы и решила что-то поменять. Так на свет появились «Громовержцы*» — история о совершенно жалких и максимально человечных антигероях, которые вдруг оказываются основной областью притяжения зрительского интереса. Почему ставка на несупергероев выиграла и что сейчас нужно обществу от ребят в латексных костюмах — давайте разберемся.
Дисклеймер: в тексте содержатся спойлеры!
Пока всякие Железные человеки, Халки и Капитаны Америки сражались со злом в свете софитов, были и ребята поскромнее — неудавшиеся герои, несостоявшиеся злодеи, а ныне обычные наемники, которые постарались найти хоть какое-то применение своим навороченным костюмам, наборам оружия и специальным талантам, полученным или в лабораториях, или при изнурительных тренировках.
Такая же жизнь у главной героини — Черной Вдовы Елены Беловой (Флоренс Пью). Отец пьет, сама она себя еле выносит, денег нет, в личной жизни проблемы, да и никакой известности. Работа не то чтобы пыльная: Вдова получает заказ и молча идет в одно лицо подчищать всё, что неугодно вышестоящим. Так, выполняя задание от директора ЦРУ Валентины Аллегры де Фонтейн (Джулия Луи-Дрейфус), Елена уничтожает экспериментальную лабораторию в Малайзии. Сразу после на нее обрушивается волна депрессии и осознания того, что она как-то неправильно живет. Однако, прежде чем выйти из привычного порочного круга, ей предстоит выполнить последнее задание от де Фонтейн — проникнуть в секретный бункер и устранить воровку Эйву Старр (Ханна Джон-Кеймен), известную как Призрак.
В самом бункере, помимо заявленных Беловой и Эйвы, оказываются еще и Джон Уокер (Уайатт Рассел), он же Агент США (или, как его все называют, Капитан Америка для бедных), и Антония Дрейкова (Ольга Куриленко) — Таскмастер. Они выясняют, что каждый получил задание устранить другого, а значит, де Фонтейн просто хочет убрать их как лишних свидетелей собственной преступной деятельности. В результате недолгого сражения Таскмастер скоропостижно погибает от пули Эйвы, но появляется новая переменная — непонятно откуда возникший парень по имени Боб (Льюис Пуллман), который ничего толком не помнит, но испуганно шатается по хранилищу в какой-то медицинской пижаме. Эта «команда по спасению мира» объединяется, чтобы выбраться из ловушки своего босса, но в итоге все становятся свидетелями тайной разработки де Фонтейн, главным лицом которой и оказался Боб. Он единственный выживший проекта «Часовой», пытавшегося вырастить неуязвимых и всесильных сверхлюдей.
Главная, удивительно цепкая и простая идея всего фильма состоит в том, что герои здесь — люди социально незащищенные, пострадавшие от действий тех, кто находится чуть выше них в пищевой цепочке. Что в целом откликается огромному проценту зрителей, которые так же, как и остальные, переживают пандемии — кризисы — глобальные конфликты, стиснув зубы и приноровившись жить в мире без четких ориентиров и планов. Некоторая тревога по поводу завтрашнего дня присутствует в каждом участнике группы «Громовержцы» — вчера ты еще с работой и хоть какой-то стабильностью, а сегодня тебя уже пытаются сжечь в комнате для отходов. Такая ироничная мысль хорошо попадает в боль аудитории, еще и при условии того, что она не показана как уж совсем чернушная, просто отдаленно вызывает в груди саднящее чувство сопричастности с героями на экране.
Еще одна приятная деталь и причина, почему кино работает, — упрощенная схема, по которой авторы знакомят зрителя с психотерапией. Всё супербанально и без углублений, но четко. Герои травмированные, с определенным драматическим бэкграундом, понятным каждому обывателю. Не такие, что одному вкололи суперсыворотку от «Гидры», а другой попал в плен к афганцам, а самые обычные: зависимости, дисфункциональные семьи, предательство. Сильные эмоциональные переживания, которые оставили отпечаток на каждом из Громовержцев, и не дают им с чистой совестью продолжать жить жизнь. В глобальном смысле их антагонист — совсем не парень в супергеройском костюме, а их личная боль, персональный мрак, который засасывает их, заставляет снова и снова погружаться в пучину насилия, адреналиновой гонки и всего того, что дарует им хоть какой-то смысл существовать.
Кстати, об антагонисте — он тоже невероятно работающий. Даже больше на каком-то бессознательном уровне, чем на вписанном в контекст КВМ. Роберт Рейнольдс, он же Боб, он же Часовой, в «Громовержцах» выступает как человек с непростым разрушительным прошлым, в подробности которого сильные мира сего не стали вникать, а просто использовали его в качестве подопытного животного в экспериментах. Здорово, что авторы фильма не стали по уши погружаться в бэкграунд персонажа, а просто схематически обозначили проблему, возникшую между им и его попечительницей де Фонтейн. Это дало не наигранный конфликт, а ситуацию, которую крайне легко примерить на любого человека, который когда-либо сталкивался с агрессивной иерархией. В проблему антагониста легко подшиваются классические формулировки а-ля «тебя используют», «никому не интересно, что у тебя там за проблемы, ведь главное — результат» и тому подобные.
Болезненно и одновременно невероятно хорошо такой конфликт коррелирует со злым воплощением Роберта — Мраком, который буквально являет собой непроглядный темный силуэт, некую сущность, способную одним легким движением превратить человека и всю его жизнь в беззвучный отпечаток на асфальте. В тот момент, когда Часовой показывает свои истинные способности, невольно вспоминаются фотографии после бомбардировки Хиросимы и Нагасаки, где от людей в секунды оставались лишь невнятные темные фигуры на окружающих поверхностях. Просто, понятно и без лишних слов передается весь ужас его способностей и вся его личная боль.
К тому же это не просто какая-то случайная суперсила, которая вписалась бы в «А что, если…?», это прекрасный сюжетно обоснованный движок для главной героини и ее личной драмы. Совершенно прекрасная сцена, в которой Елена становится единственной, кто не бежит от тьмы, а по собственной воле приближается к ней, объясняет весь ее характер вообще без слов. Она устала жить и мучиться, ее не отпускает прошлое, так что единственное, чего она хочет, — не спасать этот проклятый город, не помогать людям, а просто перестать существовать, раствориться в этой тьме. К счастью, добрые создатели фильмов Marvel дают ей второй шанс, так что она не пропадает, а лишь обнаруживает себя запертой в невыносимых воспоминаниях из прошлого, где смерти не существует — бескрайнее чистилище. Выбраться из него оказывается возможным лишь после того, как Громовержцы найдут способ помочь бедному Роберту, который запер остатки своего сознания подальше от ужасных воспоминаний, где-то на старом уютном чердаке.
Этот приятный философско-психологический флер оказался воспроизводимым благодаря отличному актерскому касту. Флоренс Пью («Время жить», «Маленькие женщины», «Оппенгеймер») правда показывает себя как драматическая актриса: ее физика, ее интуитивность заставляют беспрекословно верить каждому движению. Дэвид Харбор («Очень странные дела», «Хэллбой») — отличный неловкий отец-неудачник, слегка карикатурный, но всегда с такой глубокой печалью в глазах, что никакие золотые зубы не отвлекут вас от его жизненной трагедии. То же можно сказать и о Уайатте Расселе («Проклятые воды», «Сокол и Зимний солдат»), который вообще всегда выглядит так, будто вот-вот разрыдается. Все вместе они вовсе не жалкие, как это постоянно пытаются форсировать в репликах и неудачных шутках, а наоборот — просто понятные, человечные и максимально близкие к зрителю. Да, будучи в кинозале, вы наверняка услышите массовое хихиканье после истории про то, как в футбольной команде маленькой Елены одна девочка обкакалась прямо на поле, но вообще задумайтесь — с кем не бывает?
Жаль, что всё-таки фильм не отпускает его контекст принадлежности к кинематографической вселенной Marvel. Что есть сцены после титров с попахивающим старой плесенью юморком в стиле «Мстители в шаурмичной», где герои, которых зритель только что полтора часа наблюдал как супердраматичных и несчастных, упиваются собственным новым статусом. Или совершенно необъяснимая сцена из концовки, в которой Громовержцев представляют народу в качестве новых Мстителей, и те почти с радостью молчаливо принимают навешенный им ярлык. Понятно, что франшизу хочется толкать вперед, что нужно сделать нечто знакомое фанатам по предшествовавшим частям, но как же это портит «Громовержцев», которые могли бы с большим успехом стать отличной картиной, стоящей особняком. С собственной философией, с авторским подходом к теме, проблеме и героям.
В любом случае «Громовержцы» определенно достойны внимания. Это глоток свежего воздуха после долгих лет производства неудачного контента. Надеемся, что этой картиной студия Marvel откроет в себе какую-нибудь чакру, помогающую ей выйти из порочного круга сотен бесполезных частей, и всё, что будет выходить дальше, будет равняться на заданную планку.
