Зубодробительный, новаторский, смелый — это первые ассоциации, которые приходят на ум, когда речь заходит про сериал The Boys. За почти пять лет существования творение Эрика Крипке успело обрести внушительную фанбазу, получить множество наград и породить целый пласт мемов в соцсетях (безусловно, главный индикатор успеха в современном медиапространстве).
Но что делать зрителю, желающему узнать все сюжетные перипетии до выхода нового сезона? Самый логичный ответ — ознакомиться с первоисточником. Именно так и сделала добрая часть фанатов сериала между выходом третьего и четвертого сезона, когда градус напряжения в повествовании поднялся до запредельных значений. Но каково было их удивление: ничего общего между сериалом и комиксом не было. После этого в поезде фан-сообщества начался сущий кошмар. Классический, архетипичный спор «Что лучше: книга или фильм?» разгорелся с новой силой. Тысячи тредов на reddit и Tumblr с полемикой поделили фанатов на два лагеря.
Однако обе стороны, как это обычно бывает, не пришли к единому мнению. Не только потому, что анонимные интернет-баталии чаще всего ничем не кончаются, но и потому, что обсуждали они два абсолютно разных произведения. Так в чем же главное различие между «Пацанами» из комиксов и сериала?
Перевертыш vs деконструкция
Самый популярный и очевидный троп во всей супергероике — это противостояние «хорошего героя» и «злого злодея». У Бэтмена есть Джокер, у Супермена — Думсдей, у Флеша — Обратный Флеш. Такие дуэты работают на антагонизации качеств, еще больше выделяя черты друг друга: Бэтмен холоден и расчетлив, тогда как Джокер безумен и хаотичен. Деконструкцией жанра в этом случае можно было бы назвать «разбор» всего жанра комиксов на тропы и типичные сюжетные повороты. И это именно то, что НЕ происходит в комиксе. Создатель первоисточника Гарт Эннис не деконструирует жанр, а переворачивает его. Он называет «Семерку», персонажей, очевидно пародирующих популярных героев, злодеями, а «маргиналов в плащах» — героями. Хоть атрибутика и перемешана, это всё еще стандартное противостояние между «хорошими» и «плохими». Эннис не отказывается от максимализма в изображении характеров персонажей, свойственного комиксам, — все супергерои в его произведении погрязли в самых ужасных пороках, практически без исключений. Их грехи никак не обусловлены повествованием и предысторией. Например, A-Train, который является пародией на Флеша, лишен его главной черты — высокой морали. Такую параллель можно провести со всеми «героями» в комиксе (Солдатик — Капитан Америка, храбрость и честь). Но что действительно нарушает логику и правила мира — это то, что между «Семеркой» и «Пацанами» нет антагонизации. Обычные люди сражаются наравне со сверхлюдьми, уничтожая отряд «суперов» раз в пару выпусков.
В сериале же такого нет: на убийство Невидимки, слабейшего из «Семерки», уходит половина первого сезона. Это и есть первый пример деконструкции: сериальные «Пацаны» противостоят не себе подобным, а персонажам, которые с легкостью могут лишить их жизни. Зритель сериала не понимает, чем закончится очередное столкновение между «плохими и хорошими парнями», из-за значительной разницы в силе. Эрик Крипке, исполнительный продюсер, за счет деконструкции поддерживает интригу в повествовании. Сложно предположить, что натворит всесильный Хоумлендер, кто из персонажей погибнет. Отказ от классических тропов и сюжетных поворотов, свойственных супергеройскому кино, заставляет зрителя так ждать новой серии. Однако деконструкция не заканчивается на хаотичных смертях: безусловно, одна из лучших черт сериала — это глубина персонажей.
Почему комиксные и сериальные «Пацаны» различаются?
Как я упоминал ранее, злодеи и герои в комиксе хоть и поменяны местами, но остаются ими. Они перевертыши, пародии на собственные прототипы. Однако в сериале меняется сама плоскость, в которой рассматриваются персонажи. Эрик Крипке придал героям человечности, деконструировав тем самым главный троп «супергеройской литературы». Так, Старлайт сильна не потому, что она герой, она становится героем, потому что сильная. Она попадает в «Семерку» не из-за сверхсил, а из-за целеустремленности. В сериале герои — обычные люди: Подводный, например, испытывает вину за свою любовь и из-за этого ведет себя так агрессивно; Хоумлендер злой не потому, что он антагонизирует Супермену, а потому, что подвергался ужасным пыткам всё детство. На примере персонажа Энтони Старра особенно четко видно эту деталь. На протяжении всех четырех сезонов он пытается лишить себя человечности: остановить старение, избавиться от боли, причиненной ему в детстве. «Пацанами», в свою очередь, движет не всепоглощающее желание убить всех супергероев, как это показано в комиксе, а обычная месть, свойственная всем людям.
В сериале нет противостояния героев и злодеев, злых и добрых, это обычный, почти бытовой конфликт между людьми, завернутый в оболочку супергеройского кино.
Но так ли плох комикс?
После всего прочитанного может показаться, что комикс просто хуже: персонажи простые, мотивация и логика выстроены неправильно. Если рассматривать его со стороны деконструкции жанра, то это действительно так — по всем параметрам он проигрывает сериалу. Но на самом деле комикс и не ставил себе такой цели. Это сатира не на героев, а на фанатов жанра. Если в сериале в четвертом сезоне показано, что фанаты супергероев сомневаются в адекватности представителей «Семерки», то в комиксе этого нет. Что бы ни делал Хоумлендер, фанаты всегда будут поддерживать его. Несмотря на максимальную утрированность пороков, на них закроют глаза. Гарт Эннис ненавидит жанр, о чем он неоднократно говорил в интервью, и хочет в его же традициях уничтожить героев руками Бутчера.
