80-е и 90-е годы в СССР — время изменений, свободных, резких и авангардных высказываний, особенно в мире кино. Бандитские разборки, абсурдистские сюжеты, совершенно безумная и прекрасная музыка — именно эти мотивы и сформировали эмоциональный образ кино эпохи перестройки.
Есть много прекрасных перестроечных фильмов вроде «Иглы», «Ассы» и «Курьера», но сегодня речь пойдёт не о них. Эти фильмы — для уравновешенных нормисов, которым не хочется приключений. А за сегодняшнее безобразие отвечали ребята из советского андеграунда, люди, которые вроде уже и превратились в культовые фигуры, но всё равно во многом носят статус непризнанных гениев. Это лица эпохи: актёр, режиссёр и сценарист Андрей И, музыкант и композитор Сергей Курёхин, сценаристы Луцик и Саморядов, музыканты из группы «Ноль» и другие. Все эти люди сильно повлияли на иную сторону кинопроизводства в упомянутые годы и сделали поистине важный вклад в каждый из этих весёлых и провокационных фильмов, местами вызывающих щемящее чувство — то ли надежды, то ли что всё пропало. Ну, на то она и перестройка. Не всё же нам утирать псевдоностальгическую слезу из-за «Слова пацана», нужно иногда и в реально страшный и тяжёлый культурный срез заглядывать.
«Лох — победитель воды» (1991)
Режиссёр: Аркадий Тигай.
Оценка на «Кинопоиске»: 6,7.
Оценка на IMDb: 6,2.
Культовый фильм с Сергеем Курёхиным в главной роли. Буквально советский «Таксист».
Начало 1990-х. Вечный «лох» инженер Гореликов вместе с приятелем, инвалидом-афганцем, Костей держат маленький компьютерный салон «Энергия». И всё бы ничего, да после очередного отказа Гореликова платить рэкетирам кругленькую сумму, те нападают на самого Гореликова и на салон, в котором случайно, в самый неподходящий момент, оказывается Костя. Костя погибает в обороне салона «Энергия» и Гореликов принимает решение отомстить банде рэкетиров, ответственных за это.
Самое прекрасное в этом фильме — детали. Красная «Лада», за которой следит Гореликов с такой вовлечённостью, будто он вышел из советского нуара, голые девушки, которые загорают на крышах домов, адаптация сцены из «Таксиста» Скорсезе, только не с пистолетом в рукаве, а с саморучно спаянным жилетом. И даже есть любовная линия!
Удивительно, что ни явные оммажи американскому кинематографу, ни определённое копирование стилистических ходов не помешали этому фильму быть самобытным.
«Господин оформитель» (1988)
Режиссёр: Олег Тепцов.
Оценка на «Кинопоиске»: 7,3.
Оценка на IMDb: 6,9.
В этом фильме прекрасно абсолютно всё: давно забытая готика, главный герой — вылитый постаревший Алекс из «Заводного апельсина», проникновенный русский декаданс, мёртвые женщины, манекены в гробах и очаровательный саундтрек от Сергея Курёхина (как вы уже поняли, он гений). Советский нуар по мотивам рассказа Александра Грина «Серый автомобиль», один из первых мистических фильмов.
Классическая история Фауста, искушаемого Мефистофелем. В роли Фауста — художник-оформитель Платон Андреевич. Ведомый своими внутренними демонами, Платон Андреевич хочет побороть смерть с помощью искусства. Очарованный возможностью посостязаться с высшими силами, он создаёт вечные восковые манекены, но слишком поздно понимает, как сильно ошибался.
«Господин оформитель», наверное, один из лучших стартовых фильмов для вхождения в мир перестроечного кино. Он тонок, привлекает своей яркой, красивой картинкой (не то что эта бесконечная желтизна в «Лохе»), с минимумом абсурда — всё по делу.
«Канун» (1989)
Режиссёры: Пётр Луцик, Алексей Саморядов.
Оценка на «Кинопоиске»: 6,4.
«Как там у вас, тоска, наверное? Да нет, скоро совсем весело будет…»
Совершенно очаровательная короткометражная совместная работа сценаристов Петра Луцика и Алексея Саморядова. В ней застыла ещё прохладная, но уже бесснежная весенняя Москва, рыжие меховые шапки, анекдот про то, что «Бог отвернулся от русских», и щемящее чувство в груди. Работа-настроение с притчевым рваным повествованием. Если бы нужно было описать всю атмосферу перестроечного кино, этот короткий метр подошёл бы идеально.
Смотреть «Канун» стоит точно не ради сюжета, а ради героев и их диалогов. Они немногочисленны, зато очень ёмки и глубоки. Так что вслушивайтесь и наслаждайтесь.
«Гонгофер» (1992)
Режиссёр: Бахыт Килибаев.
Оценка на «Кинопоиске»: 6,4.
Оценка на IMDb: 6,1.
Удивительный русский абсурдистский хоррор с фольклорными мотивами. Советские «Зловещие мертвецы», только более бредовые и весёлые. Режиссёр — Бахыт Килибаев, сценарист — Пётр Луцик. Саундтрек от группы «Ноль». Короче, легенда. Фильм совсем недавно отреставрировал и оцифровал со старой плёнки BadComedian, и теперь его можно посмотреть в 4К на YouTube.
«Жил-был на свете казак Колька Смагин — высокий, красивый, глаза карие. До двадцати пяти лет глаза карие были, а потом ему их поменяли на голубые. Вы спросите: “Как на голубые? Как поменяли?” Про то и история».
Несколько интересных фактов: «Гонгофер» был профинансирован фондом МММ Сергея Мавроди. А драки — результат работы одной из старейших в Москве студий постановочного боя (сейчас — «Стантмен»), основатель которой, Иван Балабушевич, был каскадёром и постановщиком боя в таких фильмах, как «Сволочи» с Паниным и серия «Удар Лотоса».
«Два капитана 2» (1992)
Режиссёр: Сергей Дебижев.
Оценка на «Кинопоиске»: 7,2.
Оценка на IMDb: 6,8.
Фильм, разлетевшийся на цитаты. Да ещё и такие, которые можно сказать в какой угодно ситуации — на юбилее у бати, любимой девушке на ухо или на научной конференции. Эффект один: вас, скорее всего, не поймут, но будет весело. «Помни пароль: “Пал Вавилон великий с его бесконечным днём”». В главных ролях этой серьёзной глупости — Борис Гребенщиков* и Сергей Курёхин.
В официальном анонсе фильм был описан так: «Псевдоисторический фарс. Начало XX века. Безрассудство фанатиков толкает человечество к пропасти. В России начинается революция. Сумасшедший доктор Фаркус вызывает оргазм неживой материи. Активизируются белые марокканские карлики. На небе появляется второе Солнце. В этой непростой обстановке капитаны самоотверженно противостоят силам хаоса, удерживая космический баланс истории».
В фильме много исторических личностей, показанных в псевдоисторическом ключе. Интересная экспериментальная лента, если вам вдруг надоело всё кино в мире и вы готовы (и не боитесь) с головой окунуться в удивительный мир настоящего советского психодела.
* Признан иностранным агентом в РФ
«Конструктор красного цвета» (1993)
Режиссёры: Андрей И, Армен Петросян.
Оценка на «Кинопоиске»: 6.
Оценка на IMDb: 6,3.
Жёсткий, эпатажный и крайне натуралистичный фильм от ещё одной культовой фигуры андеграундного кино эпохи перестройки — Андрея И. Картина собрана из записей операций, псевдодокументальных и игровых кадров (поди разбери, что там настоящее, а что постановочное). И под закадровый голос складывается история о том, как в СССР пытались создать искусственных людей, которые отлично вели бы себя и на войне, и в экстремальных условиях. Metal Gear по-советски. На экране вас ждут опыты над трупами в морге, сиамские близнецы и мясные кадры из операционных.
Но не всё в этом фильме так тривиально — бытует мнение, что он представляет собой «ненаписанную» главу «Волшебной горы» немецкого писателя Томаса Манна. С этим сложно не согласиться — высказывание Андрея И и тематически, и стилистически, и философски походит на во многом пророческое произведение эпохи немецкого модернизма. Здесь есть и препарирование болезни, некоторая любовь к ней, к изменениям в теле. Болезнь здесь как опасное наваждение, от которого нужно вовремя избавиться или остаться в нём навсегда. Если вам действительно вдруг захочется окунуться в эстетику произведения Манна, то лучше сделать это через «Конструктор красного цвета», чем через какое-нибудь «Лекарство от болезни». Вернее, честнее, точнее.
«Комплекс невменяемости» (1992)
Режиссёр: Сергей Дебижев.
Оценка на «Кинопоиске»: 7,3.
Оценка на IMDb: 7,2.
Если вы посмотрели недавнюю «Сказку» Сокурова и в вас ещё теплится странное ощущение от анимированных Гитлера, Иисуса и Сталина, то вы по адресу. Если нет, то тоже. «Комплекс невменяемости» — короткометражная абсурдистская работа уже знакомых нам Сергея Дебижева и Сергея Курёхина.
Здесь можно отыскать множество смыслов ровно с таким же успехом, как и не понять ничего, и в этом очарование. Здесь высмеивается и пародируется и военное дело, и сомнительного характера научные открытия. Всё — под авторскую музыку Курёхина и классические композиции, исполненные специфическим образом. Например, Бах на аккордеоне. Аудиовизуальный ряд поражает своей тонкой системой юмора. Например, есть кадры, где собака нажимает на педальку на полу, и он склеивается со следующим — разворачиваются спутниковые тарелки, открываются шлюзы космических кораблей. Иногда до зрителя не сразу может дойти какая-то аналогия, но при должном внимании становится понятно, что это остроумно и невероятно смешно.
«Когда закончится это ваше заигрывание с псевдодокументальностью?» — спросите вы, а мы ответим: в следующем абзаце.
На «Комплексе невменяемости» фактически закончилось документальное кино 90-х годов. Этот короткий метр стал переломным: размылись границы между игровым и документальным/псевдодокументальным кино, остались только абсурд и пародии.
«Жена керосинщика» (1988)
Режиссёр: Александр Кайдановский.
Оценка на «Кинопоиске»: 6,9.
Оценка на IMDb: 7,4.
Крайне печальный и холодный фильм Александра Кайдановского, в котором присутствуют буквально все неофициальные символы андеграундного кино перестройки (которое даже немного отдаёт кафкианством) — ковры, ангелы, готические церкви, уездные врачи, которые предлагают купить керосин, узкие тёмные улочки, воры-рецидивисты и братья-доппельгангеры. Потеряться в этом фильме очень легко, но примерно так же, как и найтись — стоит только отдаться во власть картине, и она сама выведет вас на все свои смыслы.
«Научная секция пилотов» (1996)
Режиссёр: Андрей И.
Оценка на «Кинопоиске»: 6,7.
Оценка на IMDb: 6,1.
Мистический триллер от Андрея И при участии Сергея Курёхина.
Фильм предваряется цитатой из книги Леонардо да Винчи «Теория скорости»: «...Когда ты закрываешь глаза, то видишь пустоту. Она без движения и спрятана в чёрный цвет. Но если видеть её, не закрывая глаз, проносящуюся мимо с большой скоростью, человеческая природа начинает реагировать на это, раскручиваясь, как огромный маховик… <...> Сегодня таких скоростей нет. Разве что броситься среди ночи с отвесного утёса, не закрывая глаз». И, как и любой эпиграф, эти слова содержат в себе концентрацию смыслов «Научной секции пилотов» — человек маленький и уязвимый до тех пор, пока его не поставят в крайне неудобное положение и не заставят принять решение. И иногда, чтобы принять решение, нужно широко открыть глаза и посмотреть на свои страхи.
Это история о серии убийств в московском метро, которую никто не может ни понять, ни остановить. Люди парализованы страхом, и им нужно что-то сделать, чтобы поймать убийцу и выжить.
Фильм кровавый, криповый и чертовски красивый. Визуальная стилистика напоминает работы Кроненберга и первого «Бегущего по лезвию». Тёмный, тревожный и очень характерный для своего времени.