«Изгой» — драматический фильм от режиссера Херарда Омса с Марио Касасом в главной роли. Мы уже посмотрели фильм и оценили, как главный испанский мачо-бабник из «Три метра над уровнем неба» превратился в серьезного драматического актера. На всякий случай предупреждаем, что фильм не про футбол, но он там всё равно есть и играет не последнюю роль.
О чем кино?
По сюжету Серхио приезжает в Утрехт вместе с семьей и друзьями, чтобы посмотреть матч футбольной команды «Эспаньол». Перед самым возвращением домой, уже у входа в аэропорт, Серхио неожиданно выбрасывает бумажник в мусорное ведро и притворяется перед родственниками, будто потерял документы и не может вылететь с ними домой. В чужой стране он оказывается один: без денег, жилья, работы и знания языка. Каждый день превращается в добровольную борьбу за место в незнакомом мире. Однако по какой-то причине герой не может отказаться от выбранной им самим судьбы и продолжает выгрызать собственное право на жизнь.
Очевидно, что драма бы прошла мимо большого количества зрителей, если бы в главных ролях не числился Марио Касас. Для полнометражного дебюта Херарда Омса это невероятно важно и ответственно, ведь Касас — любимчик публики еще с далекого 2010-го, когда он снялся в романтическом фильме «Три метра над уровнем неба» и надолго засел в сердцах фанатов как байкер-хулиган со смазливым личиком. Теперь Касас вырос, изменился и явно занимается тем, что пересобирает собственный экранный образ: его последние работы были триллерами («Побег», «Парамедик»), романтическими мелодрамами («Память сердец») и комедиями («Ужин»). «Изгой», в свою очередь, — это серьезная, глубокая работа с совсем новым типом роли для Касаса: неприятной, непонятной, конфликтной, ранимой. Одним словом, не такой, к каким привык он сам, да и зрители, знакомые с его работами.
Его Серхио действительно хорош. Херард Омс сделал ставку и победил: Касас отлично смотрится в подобном «дарденновском» драматическом амплуа. Природные мужественность и маскулинность самого актера конфликтуют в кадре с боязливостью, забитостью и скромностью главного героя. И это работает как главная точка интереса, потому что «Изгой» — фильм-портрет. Кропотливо выстроенный образ потерянного в большом мире, неприкаянного человека. Эдакого Одиссея, который впал в депрессию и решил никогда не возвращаться домой. Потерявшего глобальный смысл и изо всех сил пытающегося собрать его по кусочкам заново.
Футбол и эмиграция
В «Изгое» футбол — это какой-то очень антагонистический по отношению к главному герою элемент. Он становится главной причиной, почему Серхио вообще оказывается в Нидерландах, вдали от родной Испании, но и он же становится триггерным элементом, напоминающим мужчине о том, что он не может найти себе места под солнцем. Впервые тяжелые мысли о бренности бытия нагоняют персонажа Касаса на самом футбольном стадионе среди орущих болельщиков: он вдруг понимает, что это не его люди, не его жизнь, и вообще всё не его. Иронично, что весь оставшийся хронометраж картины Серхио будет фланировать по Утрехту в фанатском джерси — единственной одежде, которая осталась у него со дня матча.
Футбол также становится единственной отдушиной для героя как для эмигранта: небольшое поле, где собираются мужики после рабочего дня, оказывается местом, где можно забыть о нормах, правилах, заботах и просто поиграть со случайными людьми. Даже найти себе друзей. Забыть о том, что в этой стране тебе не рады, что комнаты иностранцам не сдают, что одно неловкое движение, и к тебе постучится миграционная служба, которая вышвырнет тебя как котенка, несмотря на всё непосильным трудом нажитое. Так что игра — далеко не последний мотив в «Изгое».
Главный пласт картины — это, конечно, эмиграция. «От себя не убежишь», — говорит главному герою его брат и определяет тем самым основную болезненную тему, о которой режиссеру захотелось поговорить.
Серхио — это такой образ мужчины в кризисе среднего возраста, который садится на кровать, стягивает до колен штаны и внезапно понимает, что всё в мире — прах и тлен, а его собственная идентичность не имеет никакого значения. Кто он, где он, принадлежит ли он себе — такие вопросы главный герой пытается разрешить, добровольно отказываясь от возвращения в привычную гавань, где его ждет семья. Чрезвычайно актуальная для нашего времени тема, согласитесь?
Очередная беспросветная чернуха?
Режиссер не оставляет зрителя с гнетущим чувством тревоги, отчаяния и беспомощности, а дает почувствовать освобождение. Что неожиданно приятно, учитывая, насколько далеко тот заходит — холодные мелкие утрехтские дожди пронизывают картину и зрителя до самых последних минут. Его Серхио находит свое место, свое призвание и свое сердце. Хоть и дается ему это ужасно тяжело.
Так и хочется сказать всем токсичным и маскулинным: не бойтесь плакать, мужики. Не бойтесь признаваться в своих настоящих переживаниях. Не бойтесь, как Серхио, подойти к женщине и признаться, что у вас ком в груди и дышать трудно. Не бойтесь быть как Марио Касас, который всю карьеру построил на своем образе строптивого и вечно улыбающегося бесстрашного парня и вдруг согласился на такую чуткую, глубокую роль. Нежность и уязвимость — новая мужественность нынче. Об этом «Изгой» вежливо и настойчиво напоминает.
