На больших экранах вышел долгожданный спин-офф «Джона Уика» с Аной де Армас в главной роли — «Балерина». Большой ее бедой оказалось то, что она, по сути, младшая (и гадкая) сестренка среди четырех старших братьев, которые уже и реализовались, и денег заработали, и вообще умные и красивые. Ей же добиваться признания придется непросто — жалкое подобие предыдущих фильмов здесь не сработает, фанатов нужно удивлять и радовать чем-то свежим, чтобы достойно встать в одну линейку с боевым амплуа Киану Ривза. Получилось ли у нее — вопрос всё еще дискуссионный, несмотря на то что уже в первые дни проката фильм режиссера Лена Уайзмана получил довольно теплый прием на Metacritic (6,8/10) и Rotten Tomatoes (72% свежести). Давайте посмотрим на этот фильм поближе и узнаем, чем «Балерина» удивляет, чем расстраивает и задержится ли она в умах фанатов изощренных боевиков надолго.
Чад Стахелски — гений
Конечно, главная фишка франшизы «Джон Уик» — изобретательность. Вопрос всегда не в том, сколько человек убьет главный герой, а в том, как именно он это сделает. С первых минут «Балерина» мастерски диктует зрителям правила игры: «Изобретай, фантазируй, <...> дерись как девчонка. Умей использовать слабые стороны противника, обрати бой в свою пользу любой ценой», — говорит Еве Макарро наставница Ноги (Шэрон Дункан-Брюстер). Это заявление быстро и лаконично описывает, что же нам будут показывать на протяжении следующих двух часов. Именно девчонка теперь будет крутить сальтухи и руки врагам, со свистом, хрустом и большой радостью.
Сюжет прост и конгениален предыдущим частям. Детство у Евы Макарро было далеко не беззаботным: в один прекрасный летний вечер к ним домой залетел целый отряд наемников и убил ее отца. Ей же пришлось начинать новую жизнь в качестве сироты и потенциального члена синдиката наемных убийц «Руска Рома». Конечно же, в юном сердце навсегда укореняется жгучее чувство незавершенного дела и неотомщенных родителей, так что, когда Ева подрастает и становится крепче, она отправляется на поиски тех самых людей, которые разрушили ее жизнь.
Так мы получаем интересную героиню — во многом физически слабую, но хитрую и ловкую, быстро адаптирующуюся к новым реалиям. Между нами девочками, именно такое амплуа позволяет крепче привязаться к персонажу, несмотря на то что в первом «Джоне Уике» создатели использовали грязный драматургический прием с щеночком. Теперь Ева Макарро становится тем человеком, который должен доказать всему миру, что если ты сам себя не защитишь и не станешь сильнее, то этого за тебя не сможет сделать никто. Ешь — или сам будешь съеденным.
Никто лучше Чада Стахелски, видимо, не знает, как именно девчонки готовы бороться за свои идеалы. А судя по тем приемам, которые использует Ева, они ох как готовы. Кстати, об этом человеке стоило бы поговорить поподробнее. Чад Стахелски — режиссер первых четырех фильмов франшизы «Джон Уик», человек, который курирует серию в целом и работает над постановкой боев в частности. Сам он до режиссерской карьеры занимался каскадерством, дублировал Брэндона Ли на трагических съемках «Ворона», благодаря внешнему сходству с Киану Ривзом дублировал его в «Матрице» и сиквелах. То есть в деле стантменов Стахелски разбирается отменно. Неудивительно, что бои в его работах всегда выглядят не только логичными и реалистичными, но и визуально впечатляющими. Все мы помним, как Джон Уик умеет убивать даже карандашом.
Относительно «Балерины» его роль, конечно, официально сильно преуменьшена, ведь в титрах он указан лишь как продюсер, а на деле оказался в центре некоторого рода сплетен. Среди инсайдеров бытует мнение, что Стахелски пришлось переснимать большую часть фильма из-за того, что черновой материал Лена Уайзмана не прошел проверку на определенном этапе производства. Настолько, что в Праге, например, переснимали ну очень значительную часть фильма, при том что «официального» режиссера на площадке не было.
Что же сделал Стахелски? Насытил «Балерину» трюками. То есть сделал то самое, из-за чего все и смотрят франшизу. Убийства тарелками, коньками (кстати, изящный поклон китайскому фильму «Черный уголь, тонкий лед»), война огнемета с водометом, мастерские и крайне разнообразные способы красиво разорвать человека ручной гранатой и самому остаться с руками, бесконечные кувырки, падения, взрывы. Иногда кажется, что у Чада Стахелски вместо головы огромный неиссякаемый фонтан с идеями убийств. Не хотелось бы застрять в одном лифте с этим человеком.
Круто, что это не просто поставленное на конвейер умение производить подобный материал, а череда обдуманных решений, которые прекрасно подходят главной героине. Она всегда будет слабее противников, потому что, по сути, тоненькая девочка, но старается быть изощреннее. Все трюки, которые исполняет Ана де Армас, подходят ее героине по характеру и философии. Это чувствуется, это впечатляет. Туповатая стрельба по врагам, конечно, присутствует, но яркие моменты затмевают и этот классический филлер.
Самостоятельная история без неприятных лабиринтов лора
После смерти Джона Уика в четвертой части стало понятно, что создатели франшизы хотят от этих боевиков чего-то другого. Учитывая еще и тот факт, что последний фильм принес огромное количество денег (был преодолен рубеж в $1 млрд), продюсеры ну никак не были готовы отказаться от продолжения серии и расширения мира.
Большим вопросом, конечно же, стала «рабочесть» фильмов без главной движущей силы — харизмы Киану Ривза и его персонажа. Есть ощущение, что «Балерина» действительно состоялась и без него. Несмотря на то что Киану Ривз появляется на экране лишь на пару десятков минут, история от этого хуже не становится. Здесь есть знакомый фанатам сюжет о Еве Макарро и «Руске Роме», но никаких сложных драматургических ходов и отсылок, лишь сочный экшен и история о мести «живой» героини. Ева действительно показывает зрителям более человеческое лицо, чем непробиваемый Джон Уик. Она рычит, кричит, часто падает и не может дать сдачи, но рвется вперед к своей цели. Часто в кадре Ева изображена со слезами на глазах, с яркой жаждой справедливости.
На выходе мы получили достойное и серьезно отличающееся от классики расширение франшизы с очаровательной главной героиней и тем самым наполнением, ради которого все ранее ходили в кино на самого «Джона Уика». Неоновый неонуар, который одновременно может подарить эмоции, подобные тем, что испытываешь при прохождении Cyberpunk 2077 и просмотре «Джеймса Бонда». Разве это не прекрасно?
Хотелось бы на этом закончить, но после обеда всегда нужно оставлять немного места на сладкое, а настоящим десертом в «Балерине» стал именно саундтрек. Его особенность состоит в том, что вкупе с отличным монтажом он превращает картину чуть ли не в ритм-игру. Электронный, дерзкий, пульсирующий, да еще и с присыпкой из рока — Эми Ли из Evanescence и Эшли Николетт Франджипани (она же Холзи) выпустили специально под фильм трек Hand That Feeds и очень даже тематический клип с кровавыми татуированными балеринами. За хаус отвечал Дилан Эйланд, американский диджей, который и ранее выпускал музыку для «Джона Уика» и Payday. Всё бодро, ярко и очень даже в тему наряду с великой балетной классикой — Пётр Ильич Чайковский и Антонио Вивальди тоже в здании.
