9 апреля в кинотеатрах выйдет фильм «Вот это драма!» с Робертом Паттинсоном и Зендеей. Рекламная кампания — запланированная и не совсем — совершенно точно хорошенько разогрела аудиторию ко дню премьеры. То фейковые ИИ-фотографии со свадьбы Зендеи и Тома Холланда, набирающие по десять миллионов лайков, то промофлаеры, оформленные как реальные свадебные приглашения… Давайте же разберёмся, каким получился сам фильм и из чего главные герои раздули такую драму на полтора часа. Посмотрим, кто там, с кем, кого и чего.
Норвежцы — любители социального контекста
Кристоффер Боргли стал известен после фильма «Герой наших снов» с Николасом Кейджем, и успех картины принёс режиссёру возможность и удовольствие работать с американскими актёрами и киностудиями. Это, конечно, здорово: Боргли берёт на главные роли тех, кто на слуху, снимает красиво, «со смыслом». Например, после выхода на большие экраны «Вот это драма!» критики отмечают, как остроумно высмеяна там woke-культура. Сквозной темой в картине норвежца выступает непреодолимое желание людей обелять себя и очернять других, «мериться» морально-этической чистотой по отношению к уязвимым слоям общества.
Забавно, что, пока Боргли с насмешкой кланяется в сторону особо неравнодушных, они же в соцсетях активно отменяют бедолагу. После того как The Drama подняла немножко шума, «неожиданно» всплыло эссе Кристоффера Боргли для норвежского журнала Dagens Naeringsliv из 2012 года. В нём он в подробностях рассказал читателям о собственном романе с существенной разницей в возрасте: 27-летний Боргли встречался с 16-летней девушкой (что является возрастом согласия в Норвегии). Естественным образом этот факт взбудоражил умы всех тех, кого режиссёр так старательно пытался уязвить в фильме.
Что, они реально женятся?!
Ладно вам сплетничать! Тут вон Чарли (Роберт Паттинсон) и Эмма (Зендея) влюблены друг в друга и готовятся к свадьбе. Судя по всему, к пышной, будто из мема про армянскую кортеж-машину. Они репетируют танец со специальной преподавательницей, у которой к ребятам жёсткие требования, пробуют различные блюда и напитки, утверждая меню. Они молоды, красивы, улыбчивы, и всё идёт просто прекрасно. Однако в один вечер, когда Эмма и Чарли тусуются с лучшими друзьями (по совместительству шафером и подружкой невесты), происходит некоторого рода конфуз, переворачивающий всё с ног на голову и ставящий под угрозу отношения главных героев.
Будучи навеселе, молодые делятся друг с другом своими «самыми ужасными поступками». Чарли, например, как-то затравил в школе одноклассника, да так, что бедолаге и всей семье пришлось переехать в другой город. Рэйчел (Алана Хаим) заперла мальчика в шкафу и никому не говорила, где он находится. Когда настала очередь Эммы откровенничать, смешной разгон потух и превратился в шквал гневных обвинений и шокированных лиц.
Режиссёр фильма Кристоффер Боргли, норвежец, в плане тематики, атмосферы и смыслов в целом следует по стопам своих единомышленников. При просмотре вспоминается многое: и недавно прогремевшая «Сентиментальная ценность», в которой (тоже норвежец) Йоаким Триер препарирует жизнь семьи в одном большом и светлом доме, и давнишнее «Торжество» Томаса Винтерберга — датчанина, — в котором он исследует общественные пороки и самого себя. Однако как Северное море разделяет Норвегию и Данию, так и загадочным образом расходятся идеи и посылы режиссёров-северян. Причём это бросается в глаза, даже если слегка приподнять «шапочку» айсберга.
А где драма?
Кристоффер Боргли старается показать такую вот сатиру на современное общество. Что все эти люди красиво живут, стильно одеваются, работают в приличных местах, имеют достаточно денег. Культурно осведомлённые и интеллигентные, но под этим налётом — обыкновенные дикари из «Повелителя мух».
Однако, к сожалению, перешагнуть барьер «рекламности» режиссёру, на мой скромный взгляд, не удаётся. Получается такая красивая и немножечко драматичная промокампания… не знаю, свадебных бутиков. Даже при накрученной драме история остаётся вылизанной картинкой про жизнь богатых и неприкосновенных. Видно, как Боргли хочет обнажить всякие язвы современного общества, но получается это у него, откровенно говоря, очень слабо.
Как бы ни старался прекрасный оператор Арсений Хачатурян («Целиком и полностью» с Тимоти Шаламе, недавний клип на Psycho Killer группы Talking Heads) показать «закулисье»: старательную подготовку к празднику, натянутые улыбки, шёпоты и крики, — всё равно резко чувствуется подделка. Даже нарочито грязная и кровавая концовка выглядит как спланированная буффонада. О чём режиссёр прекрасно знает, ведь его герои сами изначально предлагают друг другу так закончить вечер.
Вспоминая «Торжество. Догма № 1» Томаса Винтерберга, на которое, кажется, Боргли опирается, хочется отметить, насколько в своё время у датского маэстро получилось тонко и болезненно создать реальную драму. Да, это было не так красиво, как у Боргли, без суперзнаменитых актёров, но это было жестоко, провокационно, живо. По сюжету «Торжества» происходит празднование 60-летия богатого отца в загородном доме. Приезжает огромное количество гостей: семья, друзья, дальние родственники. Сын Кристиан планирует произнести незабываемый тост. И вот все сидят, улыбаются, а парень рассказывает, как в детстве был изнасилован отцом. Люди шокированы, но пытаются отшутиться, замять вопрос, убедить себя и других, что это неудачная шутка. Однако чем глубже в ночь уходит праздник, тем больше страшных семейных секретов раскрывается.
Структура Винтерберга явно прослеживается у Боргли. Только первородный ужас уже совершённого и непростительного в «Торжестве» заменён норвежским режиссёром на довольно карикатурное изображение отголосков трагедии, которой по сюжету так и не случилось. Попробуем обойтись без спойлеров и легонько начертать главный конфликт. Главная героиня Эмма в юности чуть не совершила ошибку, но из-за ряда сложившихся обстоятельств её жизнь пошла в другом направлении. Однако её друзья и будущий муж, узнав о прошлых помыслах девушки, ничтоже сумняшеся бегут её отменять.
И тут возникает вопрос о ставках для главных героев — о той самой причине, почему мы должны переживать за них, за то, как пройдёт свадьба, как сложатся их будущие взаимоотношения. Предположим, что Эмма разойдётся с Чарли, и что? Она защищена финансово, у неё есть дееспособные родители, она красивая молодая девушка, у которой ещё всё впереди. Оправится и пойдёт дальше. Ну возненавидела её бывшая лучшая подруга… и ладно? Рэйчел вообще появилась в жизни невесты со стороны Чарли, так ещё и в процессе показала себя как не очень хороший человек. С такой и расстаться-то не жалко. Социальный статус не потерян, доверие к миру не потеряно, к себе — тоже нет. Ведь Эмма прекрасно понимает, откуда ноги растут у её личной истории из прошлого.
Нет особо нежных чувств и к Чарли. Парень оказывается заложником социального одобрения и мечется между желаемым и действительным. Вроде как и свадьбу отменять стыдно, но и перед друзьями неловко. Вроде надо переговорить с будущей женой, а как будто бы и страшно. В конечном счёте все герои «Вот это драма!» показывают себя как слабые, неспособные сопротивляться стороннему мнению и принимать тёмную сторону человеческой сущности. Не то чтобы за ними было интересно смотреть.
Кажется, вместо драмы у Кристоффера Боргли получился сборник сплетен. Вместо желанного остросоциального и немейнстримного высказывания — анекдот для взрослых. На протяжении всего фильма не покидает ощущение, что это очень искусственное создание, буквально «много шума из ничего». Хорошо, что есть Винтерберг. На том и стоим.
