31 октября состоялась светская премьера семейного фильма «Яга на нашу голову» со Светланой Ходченковой и Юрием Колокольниковым в главных ролях. В кинотеатрах фильм стартует 13 ноября, а мы уже успели посмотреть это сказочное кино и теперь готовы обсудить, насколько хорошим получился фильм, измерить его градус волшебства и подготовки к новогоднему сезону.
Блеск сюжета
В семейном кино важно понятно и легко рассказать зачин. Чтобы и дети лишних вопросов не задавали, и взрослым было не скучно. «Яга на нашу голову» справляется с этим великолепно. Красивая молодая пара играет роскошную свадьбу в Нави — обители тёмных божеств, параллельной вселенной. К ним на праздник сходится как честной народ, так и разные колдуны, волшебные создания. Один такой маг пытается украсть невесту у жениха, однако тот вступается, но оказывается смертельно ранен. Невеста прячет его смерть на кончике иглы и отдаёт собственную молодость и красоту, лишь бы любимый жил. Из-за обряда сама она превращается в каргу с большим крючковатым носом, а жених приходит в себя, проходит мимо незнакомой старухи и отправляется бродить по свету в поисках любимой.
Поиски его ничем не заканчиваются. Жених становится чёрствым и злым, а ещё не способным умереть — буквально Кощеем Бессмертным. Последняя его надежда — загадочный обряд, для которого нужно собрать всех волшебников, которые были тогда на свадьбе. Теперь уже в Яви — мире людей. Тогда-то невеста и объявится. Кощей собирает всех, но никак не может найти последнюю волшебницу — ту самую старуху, которая оказалась рядом с ним в роковой день. Подозрения падают на Бабу-ягу, которая сидит себе в Нави и ни о чём не беспокоится. Кощей вызывает её к себе, чтобы завершить ритуал. А Яга и рада — всё надеется, что Бессмертный вспомнит день их несостоявшейся свадьбы.
Совершенно понятная и тонкая история о том, как трудно нам принять великие жертвы любимых людей, об узнавании, о вечном поиске. Ещё и рассказанная красиво: зачин был стилизован под роспись по лаку, да ещё и с иконописными лицами главных героев. Эти мультипликационные вставки в самом начале фильма настраивали на настоящее чудо. Чувствовался в них и новый подход к изъезженному вдоль и поперёк кино про Ягу и Кощея, было в них что-то от старых детских сказок с иллюстрациями, но очень грамотно обновлённое.
И нищета воплощения
Вот только сразу после зачина, совсем как огромный кривой нос Егоровны, вылезает печальная реальность. Появляется семья: мама — психолог, папа — юрист, а сыночек Петруша Виноградов ходит в школу, мечтает о выходных с родителями. Однако мечтам его сбыться пока не суждено, так что ему нанимают няню, которой и становится эксцентричная Яга Егоровна.
Этот элемент, причём так классически и по методичке рассказанный, разрушает всё волшебство, казалось бы, уже готовой заложенной истории. Автоматически размывается понятие главного героя. Яга, у которой примерно тысяча собственных нерешённых проблем, внезапно отходит на второй план, пока рассказывается, что там и как у бедолаги Петруччо, которого родители даже в театр сводить не могут. Такой разброс должностей дезориентирует как зрителя, так и внутренний хронометраж картины — за чьим развитием следить? Кому уделить больше внимания? За кого болеть душой?
Сюжет начинает потихоньку рассыпаться. Где-то в своей отдельной вселенной существует Баба-яга, которая почему-то маниакально решает, что именно этот мальчик поможет ей добраться до кощеева логова. Где-то лениво решает свои вопросы Петя Виноградов — стоит в очередях за билетами в театр, чтобы удивить и порадовать одноклассницу, а также сдержанно и без особого энтузиазма помогает окружающим, просто потому что так надо. Из-за попытки сделать бадди-муви с двумя ключевыми персонажами ни Петя, ни Егоровна толком не раскрываются.
Утраченные иллюзии
Самая большая потеря фильма — его визуальная составляющая, не нашедшая себе места в истории. Звучит странно, но сейчас постараемся объяснить, в чём здесь заминка.
В «Яге на нашу голову» совершенно потрясающая операторская работа. Дуглас Мачабели («Страсти по Матвею», «Беспринципные») — аккуратный, воздушный мастер. Каждый кадр — нежная сказка, с чудесным освещением, с мастерски подобранными аберрациями объективов, которые дают дополнительную глубину и сказочность изображению. Дмитрий Онищенко — художник-постановщик, бессменный мастер на всех «Майорах Громах», подарил «Яге» ту необходимую реалистичность на грани с фантазией. В глаза бросаются и очаровательные костюмы Анны Баштовой («Волшебный участок»), и отличный грим Анны Эсмонт («Волшебник Изумрудного города»). Чего стоят одни шоколадные зайцы-стражники, пугающие и жестокие, настоящие перевёртыши в блестящих обёртках, как у младших сладких братьев.
Есть примерно 20 минут от общего хронометража картины, в которые реализуется весь художественный потенциал на максимум. Уже вышеупомянутые начальные анимации, стилизованные под роспись на лаковых коробочках, театр Константина Бессмертина, в котором по сюжету Кощей давал спектакли, используя магические силы заключённых волшебников. А там — пересказ истории Кощея и Яги: свадьба, нападение Черномора, подводный мир, из которого жениха вызволяют русалки. Всё это сделано с наивысшим качеством графики и действительно поражает. Подводный мир, который заполняет весь воздух театра водными бликами, заставляет невольно задержать дыхание от восторга. Цветные кораллы, нарочито большеухие зелёные русалки-близняшки, всё это рождает фантасмагорию, за которой можно было бы наблюдать часами.
Крутой каст и действительно проработанные второстепенные персонажи — ещё одна сильная сторона фильма. Например, в роли главного злодея Кощея Бессмертного — Юрий Колокольников, который нынче звезда как на родине, так и в Голливуде. Хитрый, холодный, разбитый, драматичный, в целом очень многогранный и интересный персонаж, за которым хочется следить. Своеобразные и очень разные волшебники, у каждого из которых есть характер, небольшая история.
Но вместо того чтобы собрать все сильные стороны картины и побежать удивлять избалованного зрителя, почему-то было принято решение стыдливо припрятать их за самыми тривиальными и заурядными штуками и выдать 90% неинтересного, странного, разваливающегося материала. Интересные локации, коих в Москве великое множество, почему-то отвергнуты, зато их заменили уродливые некинематографичные коридоры ЦДМ и типичные уличные проходки и пролёты над городом. Многообещающие второстепенные персонажи были сведены к общему знаменателю, а главные герои пошли по пути наименьшего сопротивления и реализовали себя по мейнстримным канонам. Так, Баба-яга осовременилась, стала употреблять слова из зумерского лексикона, приняла тот факт, что её все считают добренькой, и вернулась к прежнему своему существованию. Петя Виноградов наконец завоевал внимание родителей, чему невероятно радуется. Настолько, что даже бесцельно, как в рекламе, прыгает в слоумо в финале картины. Каждый герой, кто мог бы быть хитрым, умным и сложным, реализовался как пустоватая карикатура.
С изображением чудес и навязчивых, повторяющихся из фильма в фильм тропов, возможно, всё понятно. Например, вполне можно обвинить совсем молодую «Студию +1», за которой стоит производство фильма, в неумелой работе с продакт-плейсментом и финансовыми партнёрами, коих у «Яги», кстати, было множество. Студия хоть и смогла позволить себе крутую команду и поддержку крупнейших ребят в виде Минкульта и НМГ, однако не справилась с реализацией данного ей потенциала.
Сложнее дело обстоит с драматургическими особенностями фильма. Есть отличные и дико интересные зацепки, которые сценаристы (Ксения Миронова и Мария Зиновьева) просто не «докрутили», которым не дали развития, заявив и обрубив на корню. Как и почему сыроватая, рассыпающаяся основа вышла в производство, несмотря на то что у руля стоит как опытный режиссёр, так и крупные продюсеры — большой вопрос, на который тяжело дать точный ответ.
При просмотре складывается впечатление, что хитрец-режиссёр где-то у себя на полке для личного просмотра припрятал другой монтаж фильма, в который вошли настоящие чудеса. Однако нам этого точно показывать не станут. Остаётся надеяться, что «Яга на нашу голову» соберёт достаточную кассу, чтобы студия могла продолжать свою деятельность, набираться опыта и реализовываться в других проектах. Возможно, тогда однажды мы увидим настоящее раскрытие тех удивительных вещей, которыми нас пока только подразнили.
