Благодаря недостижимо высокому уровню предсеансового обслуживания мягкой поступью в отечественный прокат вышла «Финикийская схема» американского режиссера Уэса Андерсона. Это совершенно каноничный андерсоновский фильм, соблюдающий все правила своих предшественников. А еще глубокий, остроумный и просто невероятно красивый. Постараемся познакомиться с ним поближе и увлечь вас в кинотеатры — этого режиссера сам доктор прописал смотреть на большом экране.
Уэс Андерсон, можно сказать, легенда. Своими работами он обозначил целый пласт в кинематографе. Именно за авторским стилем люди и идут на его фильмы, с нетерпением ожидая, чего нового и впечатляющего придумает этот хитрый американец. «Финикийская схема» не исключение: особенно в визуальном и драматургическом стиле вы с легкостью найдете отголоски андерсоновских «миров». В шикарном палаццо главного героя, где всё сделано в приглушенной палитре, обязательно найдутся яркие элементы: тарелка с желтым омлетом, цветастые пуфики или белоснежное монашеское одеяние. Сохраняется симметричная и центрированная композиция кадра, несмотря на то что в этот раз режиссер изменил привычному оператору Роберту Йоумену с Брюно Дельбоннелем. Фильму такая ротация явно пошла на пользу, потому что в итоге получилась более богатая и насыщенная картинка с зачастую неожиданными композициями. Представляете, смотрите вы сцену, где на переднем плане молится монашка, а где-то в совершенно случайном правом нижнем углу в ее лицо пытается вглядеться влюбленный энтомолог. Такая изворотливость камеры похожа на игру, в которую зритель непосредственно вовлекается. Смотри внимательно и будешь сполна награжден.
«Финикийская схема» по классике замысловатая, трагикомичная и собранная в главы — чтобы зритель, не дай бог, не забыл, что перед ним выдуманный мир, возникший словно на подмостках театра. Каждая часть посвящена определенному финансовому партнеру главного героя истории — Анатоля «Жа-Жа» Корда. И у каждого из них свои небольшие мирки, ограниченные зачастую одной локацией, будь то пустыня, тоннель, корабельный трюм или водохранилище. Все они в лучших традициях режиссерского метода угрюмые, с каменными лицами и нарочито резкими движениями, словно сами участвуют в кукольной постановке. Такое отстранение от общепринятой в фильмах эмоциональности позволяет сконцентрироваться на драматических ситуациях, в которые персонажи попадают. Кино Андерсона в этом плане часто похоже на манифест: он четко и громко произносит истины, позволяя героям смело вершить свою судьбу, несмотря на происходящее вокруг безумие. Ну какой человек будет бесстрашно рисковать семьей и собственной жизнью ради строительства огромного торгового пути через весь Ближний Восток? Возможно, только среднестатистический главный герой Уэса Андерсона.
Абсурдность и хаотичность мира на контрапункте складываются с идеально выстроенной симметричной картинкой, смешные и драматичные ситуации представляются так, чтобы ни один мускул на лице актеров не дрогнул. А там уж пусть хоть сердце в клочья порвется — в том-то и задача.
Но о чем же сам фильм? Для бизнес-магната и пройдохи Анатоля «Жа-Жа» Корда (Бенисио дель Торо) мало что под солнцем имеет какую-либо ценность, кроме собственного состояния. Из-за того, что он очень богатый и легко может влиять на различные политические и экономические мировые решения, на него объявлена настоящая охота, цель которой — убить Корда и разрушить все его планы. Вот он и уклоняется от покушений, пытаясь завершить так называемую финикийскую схему по развитию многочисленных инфраструктурных проектов в вымышленной стране, которая чем-то напоминает Ближний Восток.
Бедолага Корда любую неприятность принимает совершенно спокойно. Подбили ли его самолет, отравили ли ему вино — он почти всегда способен выйти сухим из воды. Однако беспокойство по поводу того, что станет с его наследием в случае неудачи, одолевает Анатоля. Поэтому он вызывает к себе дочь. Ее зовут Лизл (Миа Триплтон), и она уж совсем не ожидала такого поворота событий, а спокойно готовилась принять постриг в женском монастыре. Бесноватый папаша наскоро объясняет ей концепцию той самой «финикийской схемы», которую Анатоль разрабатывал несколько десятков лет. Если с ним что-то случится, Лизл обязательно должна закончить начатое, а значит, согласовать сделки со всеми участниками схемы и завершить проект. Пока папа жив, заниматься делами они будут вместе.
Проблема в том, что недруги Анатоля пытаются подложить ему свинью. То акции обрушат, то подошлют шпиона. Из-за финансовых потерь отцу с дочерью приходится идти к участникам сделки со слегка переделанным договором. Когда бизнес идет не по плану и встречи не задаются, Жа-Жа всегда находит интересный для противника способ решения проблемы. Например, предлагает сыграть в баскетбол или совершенно случайно заслоняет финансиста от пули. Удивительная проницательность вкупе с толикой безумства помогает главному герою абсурдно, но двигаться вперед к своей цели.
«Финикийская схема» представляет собой одну большую арку исправления Жа-Жа. Классические размышления Андерсона о том, какими глупыми и непонятливыми могут быть родители и какими проницательными и серьезными — дети. Пока Анатоль погружается в пучины лжи и прохиндейства, Лизл спокойно наблюдает, оценивает его поступки и заражает собственной мудростью. Она старается научить его быть честнее с людьми, более открытым и простым. Сам Корда, хоть и не без эксцессов, которые неизбежно влекут за собой старые привычки, выходит на путь истинный. Находит общие интересы с дочерью, приобретает умение быть искренним и чуть более болтливым, чем обычно. Никто, кстати, до конца не понимает, результатом чего являются внезапные ностальгические всплески магната: застрявших в его голове винтиков, которые остались после авиакатастроф, или умственной и душевной работы после общения с Лизл.
Сложно ли сопереживать такому герою? Несомненно. Однако можно принять во внимание две вещи, которые так или иначе делают его уязвимее и человечнее. Первое — это то, что персонаж Бенисио дель Торо вдохновлен реально существовавшим человеком. Опорной фигурой послужил магнат и коллекционер произведений искусства Галуст Гюльбенкян (1869–1955) — исключительная личность, за которой закрепилось прозвище «Мистер “пять процентов”» за обычай сохранять такую долю в каждой заключенной им сделке. Он был дисциплинированным и творческим не только в бизнесе (так просто нефтяными магнатами не становятся), но и, например, в хобби. Гюльбенкян коллекционировал произведения искусств.
Таким же предстал перед нами и Жа-Жа — с виду железобетонный делец, который не способен ни показать слабости, ни проявить себя как человек сочувствующий, но где-то внутри сентиментальный, нежный, разносторонний. Изначально мы видим его стремление каждую секунду жизни посвящать учебе, ведь в его руках неизменно какая-нибудь странная увлекательная книга, а подле — обязательно репетитор-наставник. Жажда знаний и непоколебимое стремление к мечте — вот что делает его настоящим. Кстати, второй момент, который явно помог персонажу раскрыться, заключается в том, что роль писали специально под Бенисио дель Торо. Магнетический актер с серьезным лицом и крайне потрепанным видом, но такими пронзительными глазами, что не оторваться. Смотришь на него и понимаешь, что этот человек видел многое. Видимо, слишком многое, чтобы суметь грамотно поделиться даже с близкими людьми.
Фильм учит нас быть внимательными к родным, не сдаваться на пути к огромной, хоть и почти недостижимой цели, мечтать и вставать после каждого падения. Раз за разом Корда переживал авиакатастрофы, не теряя хладнокровия и энтузиазма. И как бы кто ни хотел его смерти, даже попав в повара из магнатов, он не растерял истинного очарования и продолжил трудиться. Есть ощущение, что в тот вечер, когда Анатоль и Лизл закрыли на ночь собственный ресторанчик и сели играть в карты, главный герой наконец понял, что обрел покой и дом.
