Нашумевший зимой «Пророк» уже вышел в цифре, и теперь посмотреть его гораздо проще. Насколько хорошо стоит рэп в одной строчке с великими стихами из школьных учебников и было ли так тусовочно в Петербурге середины XX века — давайте разберемся.
По сюжету всё хрестоматийно. Александр Сергеевич (Кай Гетц), молодой и зеленый, показывает характер в Царскосельском лицее, доказывая всем, что нет ничего важнее свободы и вольного духа. Учится он посредственно, периодически выходит на запрещенные дуэли, зато имеет недюжинный и признанный талант в поэзии. Так он и продолжает жить и взрослеть, посещая бесконечные балы и более скромные петербургские собрания. Наконец доходит до того, что Пушкина — уже с бакенбардами (Юра Борисов) — за кутеж и различного рода провокационную поэзию при содействии Александра Бенкендорфа (Сергей Гилев) высылают из Петербурга в Михайловское. Там он томится среди крестьян и как свежего воздуха ждет весточки от своих друзей.
В это время в столице происходит восстание декабристов, в котором участвуют близкие друзья и единомышленники поэта. Пушкин событие пропускает, и такое «предательство» страшно мучит поэта. Вскоре он отправляется в Петербург в надежде, что произойдет смена власти, а с ней спадут и оковы цензуры. Конечно, престол получает не Константин, которого вместе с Конституцией так ждали декабристы, а Николай I (Евгений Шварц). Но солнце русской поэзии старается найти с правителем общий язык — даже играет с ним в теннис, пока пререкается по поводу разницы во взглядах на государственные уставы, и это приносит свои плоды. Пушкина реабилитируют, позволяют печататься, возвращают в привычное русло светской жизни.
Однако счастье длится недолго — постепенно начинает исполняться проклятое пророчество, которое когда-то нашептала Пушкину ворожея: бойся белой лошади, белой головы или белого человека. Всё вроде бы было в порядке: семейная жизнь с прекрасной Натальей Гончаровой (Алена Долголенко), дети, работа, иногда балы. Но затем Пушкин решается на роковую дуэль с Дантесом — отстаивать честь своей жены. Он будет спокоен, ведь нет ни белой лошади, ни головы, ни человека. До тех пор, пока сам не упадет у Черной речки от пулевого ранения и не заметит, что всю его голову припорошило снегом. История красиво закольцовывается Натальей, которая высовывается в окно и видит, как весь Петербург скандирует имя ее возлюбленного, но вместо радостных возгласов звучат похоронные марши и колокола.
Авторы вроде как и позарились на самое сложное — отразить целую жизнь великого человека в паре часов экранного времени, а вроде как и аккуратно прикрылись желанием создать красочный портрет эпохи, стряхнуть пыль с плеч Пушкина и представить его в более современном и витальном образе. Справедливо то, что это далеко не байопик — реперные точки жизни Александра Сергеевича, конечно, взяты, но они приукрашены и поэтизированы: то красивыми метафорами, то выразительными музыкальными номерами. И это сильная сторона фильма — его работа с тональностью истории. Именно она определяет ключевую ставку на новизну интерпретации привычных нам имен и событий.
Получилась сложная смесь жанров, которая включает в себя и мюзикл, и мелодраму, и — местами — историческое кино. Да, здесь есть рэп (и это спорный, но имеющий право на жизнь момент), да, есть танцы, но они не мешают общему восприятию фильма. Это легкая, красочная буффонада, где исторические личности максимально приближены к нашей реальности, со своими терзаниями, неловкими речитативами, изменами, клятвами и всем тем, что так присуще обычным людям.
Единственное, что не очень бьется с подобным раскладом, — мотивации героев. Даже самого Пушкина не разберешь без шпаргалки — почему он ворует чужих женщин, пьянствует и где-то между делом зачитывает свои стихи перед жаждущей публикой. Несмотря на это, удивительно, но портрет героя таки сложился. Хоть местами пустоватый и необоснованный, но он есть, и его очень легко полюбить. Есть теория, что команде режиссера Феликса Умарова просто сильно повезло с ключевым актером — Юрой Борисовым. Слишком уж он хорош и понятен в роли солнца русской поэзии.
Идеальный Пушкин. Местами нелепый и по-детски наивный, местами мудрый, серьезный, готовый до крови биться за собственные убеждения. Родной, такой, что его на груди хочется пригреть и пьяным, и ловеласом — какая разница, если он — народная душа.
Удачно возникшая волна популярности — номинация на «Оскар», всеобщая в связи с этим поддержка — сыграла на руку как актеру, так и «Пророку» и его промокампании. Юра Борисов перед премьерой появлялся в образе поэта в московском метро и раздавал прохожим цветы, катался по городу на белом коне. Неудивительно, что фильм попал в волну сарафанного радио — про него знали, кажется, все, кто мало-мальски интересуется темой кино. В итоге фильм в прокате совершенно натурально заработал ₽1,6 млрд.
Легкость присутствовала не только внутри картины, но и при ее производстве. Режиссер Феликс Умаров — неожиданный выбор, ведь он дебютант, да еще и молодой. Когда работа над «Пророком» только началась, Умарову было всего 26 лет, к моменту выхода фильма ему исполнилось 30.
Не основную, но и не последнюю функцию фильм прекрасно выполняет — популяризирует творчество Пушкина среди населения. Да, глубинного смысла и большой важности для истории мирового кинематографа картина не несет, но это просто приятное и яркое семейное кино, которое в очередной раз позволяет забыть об окружающих проблемах современного мира, а также представляет собой приятную альтернативную реальность непростого исторического времени. Здесь нет большого рассказа о декабристах и страшных жертвах, принесенных во имя свободы (кадры с мертвыми революционерами даже скрашивает миленький белый кролик, который вольготно прыгает по мерзлым бездыханным телам), здесь почти полностью игнорируется жестокость режима правящих кругов, все острые углы максимально сглажены. Кого-то это может напрячь и отвратить от просмотра, но сказать в противовес нечего — картина и не позиционирует себя как нечто серьезное.
