98-я церемония вручения премии Американской киноакадемии обещала быть как минимум интересной. Серьёзные, большие противники с большим количеством номинаций — «Грешники» (17) и «Битва за битвой» (15). Менее масштабные, но тоже с характером — «Марти великолепный», «Бугония» и «Франкенштейн». Удивительные, интересные, тонкие работы в исполнении «Сентиментальной ценности», «Хамнета» и «Снов поездов». Короче говоря, посоревноваться за главные награды совершенно точно было с кем.
Однако даже при всех наличествующих интересных переменных премия получилась до ужаса унылой. «Оскар» окончательно перестал быть праздником кино, превратившись в стерильный и скучный отчёт о проделанной работе. Да, ваша покорная слуга расстроена, но не потому, что её фавориты проиграли (а так оно и есть), а потому, что шуточки по поводу последовательного отмирания кино воплощаются из эфира в горькую реальность. Давайте попробуем чуть подробнее разобраться, что не так с текущими результатами, где академики скорее попали в яблочко, а где — сильно переоценили силу коллективного мнения.
Номинанты и победители, вымученные и легко добытые
Каждый год одно и то же, батя с дедом сцепились по пьяни. Сначала все нагоняют нездоровый интерес вокруг премии. С большим удовольствием делают ставки на победителей (причём чаще на желаемых, чем очевидно действительных). Тешат идеализированные представления о главном наградном вечере года. Может быть, академия наконец отсмотрела все фильмы? Все забили на кулуарные толки и вопросы диверсифицированности съёмочной группы и актёрского каста? А вдруг комьюнити профессионалов внезапно обратило свой взор на действительно талантливых мастеров, для которых награда — толчок для дальнейшего развития?
Затем происходит церемония награждения, и все хрустальные замки разбиваются. Главный приз забирает Пол Томас Андерсон и его «Битва за битвой». Ну да, ведь это же режиссёр-классик, снявший «Ночи в стиле буги» и «Нефть». У него и Леонардо Ди Каприо в главной роли, и 15 номинаций. И тема такая, важная для американцев, «правильная». Нужно сделать уважительный кивок. Неважно, что сольный «Марти великолепный» Джоша Сэфди — гораздо более сильное и смелое кино с точки зрения режиссуры. Или что Хлоя Чжао, которая уже второй фильм снимает словно специально для разбивания сердец всех и каждого на планете Земля (обязательно пересмотрите «Землю кочевников»), определённо обходит «Битву за битвой» в идейном и смысловом плане. Всё это неважно, ведь киноакадемии нужно выбрать наиболее краудплизерный вариант развития событий, и она великолепно с поставленной задачей справляется.
Кстати говоря, Шон Пенн, который сыграл одну из самых запоминающихся ролей в «Битве», вовсе на церемонию не явился. А ему там вручали статуэтку за лучшую мужскую роль второго плана. Киран Калкин, которому выпала честь наградить Пенна, отметил, что «Шон не смог присутствовать сегодня вечером или не захотел, так что я приму награду от его имени». Согласитесь, когда звёзды первой величины игнорируют якобы главное кинособытие года, это говорит о многом.
Би Гань и его визуальный праздник под названием «Воскрешение» вообще не в гонке — окей, действительно, кому нужно это китайское кино? У нас ведь есть в чек-листе «важная награда, которая должна быть отдана женщине». За лучшую операторскую работу статуэтку получает Отэм Дюральд Аркапоу, которая стала первой женщиной с таким «Оскаром». Это чудесно, но есть, согласитесь, некий неприятный шлейф. Будто это исключительно историческое достижение, потому что так сложилось. Чуткий взгляд Адолфу Велозу в «Снах поездов», конечно же, и рядом не стоит. Чего уж говорить о великом Дариусе Хонджи («Марти великолепный»), который одной своей изобретательностью смешил, восторгал и напрягал зрителей. Ну да ладно, как-то с самого начала было «немодно» болеть за фильм с Тимоти Шаламе в главной роли, тем более там он настоящая гроза современности, мужчина-нарцисс, который хочет любой ценой добиться желаемого.
Есть ли хоть что-то хорошее?
Приятно было узнать о победе «Сентиментальной ценности» в категории лучшего фильма на иностранном языке. Среди номинантов были сильнейшие работы, такие как «Сират» и «Простая случайность», однако Йоакиму Триеру действительно повезло. Картину заметили, очень тепло встретили ещё на Лазурном побережье, и дальше она зажила собственную жизнь, не подчёркнутую излишним маркетингом. Глубокая, светлая, важная драма — одна из немногих действительно достойных.
Очень радостно за награды, которые получили Гильермо дель Торо и его «Франкенштейн». Как бы там ни отшучивались по поводу засилья искусственного интеллекта в большом кино, а пока такие фильмы будут делаться руками талантливейших художников-постановщиков и костюмеров — ничего не потеряно.
На этом, собственно, радости и заканчиваются. Нет, я не пытаюсь специально показаться человеком, далёким от популярного мнения. Просто уровень «безопасности» премии действительно разочаровывает. Лишь бы никто не пикнул в соцсетях, какие все вонючки и идиоты, как можно было оскорбить того-то и то-то. Oscars so white, дайвёрсити «Оскарс» — в общем, в этом году угодили всем, но в то же время не ответили честно ни на один поставленный перед киношниками вопрос. Старост класса, богатых сынков и вечно забулленных похвалили, приподняли, спонсировали на дальнейшую активную работу, закрепили на и без того жирненьком и прибыльном месте. Остальным — шоколадная медаль. Спасибо, что пришли.
Ноль удовольствия, ноль неожиданности, ноль интересных результатов. Ноль внимания к пламенным речам Шона Бейкера в прошлом году — когда он рассказывал горькую правду, насколько тяжело снимать кино, если ты занимаешься этим в тени раздутых бюджетов Голливуда. Брэйди Корбет и его «Бруталист» за $10 млн тоже где-то в стороне нервно потряхивают ножкой. Помните, как все говорили, что «мы это запомним, мы постараемся сделать систему лучше, мы проложим путь сквозь тернии для тех, кому трудно»? Вся величественность была с лёгкостью погребена под более сильными, более простыми истинами. «Оскар» — это вовсе не про кино как искусство. Это про деньги, про заслуги перед индустрией, про успешные бизнес-модели. Про тех, кто купается в огромном количестве заголовков в СМИ и кому точно хватает денег на оплату аренды жилья.