«Омен. Обличье зла» — новый испанский фильм ужасов от режиссёра Джейкоба Сантаны. И если вы не закоренелый фанат испанского хоррора или вообще не понимаете, почему стоит посмотреть этот фильм и чем он может быть интересен, мы сегодня вам расскажем. Потому что эта не шибко примечательная работа — зеркало среднестатистического кино.
О чём фильм?
Алисия (Белен Руэда) и её дочь Карла (Вера Сентенера) переезжают в дряхленький двухэтажный дом в надежде начать жизнь с чистого листа. Карла приходит в новую школу и сталкивается там с буллингом, Алисия старается привести себя в порядок после тяжёлого развода. Девчонкам и так непросто, а тут ещё выясняется, что у их дома мрачная история: из поколения в поколение в нём умирали матери и дочери. И начинается: то Карла приходит домой с синяком под глазом, то Алисии бывший угрожает приехать, то какая-то страшная намоленная бабка пытается вломиться. Со временем Алисия начинает терять контроль, и тогда в опасности оказываются все, кто её окружает.
Честно говоря, фильм Джейкоба Сантаны не блещет уникальностью. В нём есть интересные детали, но это только если поковыряться, да и на 100 с лишним минут этого маловато. Всецело фильм поглотили жанровые клише, они же и уносят за собой главную изюминку картины. Ту, что отличает El vestido (оригинальное название) от «Оменов», к которым проклятые локализаторы стараются картину отнести. Мать и дочь здесь меняются ролями, что для фильмов про одержимых деток обычно не свойственно. Именно девочке в какой-то момент приходится взять себя в руки и вернуть контроль над ситуацией, чтобы остаться в живых.
Почему с такой интересной перспективой не получился отличный фильм?
Хороший вопрос. За время прокрутки барабана титров пришла мысль, что во всём виновата непростая жизнь киношников. Усталость одних и бесконечное, беспринципное эго других.
Расклад съёмочной команды «Обличья зла» таков. Режиссёр — Джейкоб Сантана. Человек 25 лет работал вторым режиссёром, был на площадке у талантливейших соотечественников: Педро Альмодовара («Всё о моей матери», «Кожа, в которой я живу»), Хайме Чаварри («Велосипеды на лето») и Алекса де ла Иглесиа («День зверя»). Сам он о себе в интервью говорит как о человеке, который с трудом поднялся из низов, дослужился до статуса «режиссёр». Вышел на площадку как главный и стал снимать всякое. Например, он был одним из режиссёров сериала «Пелотари», в 2025 году выпустил полный метр под названием «Иллюзия убийства». Будем честны — работы довольно посредственные и не то чтобы где-то стрельнувшие. Да, у «Пелотари» хорошие оценки, но и на том проекте Джейкоб Сантана был не один. В общем, представляется он изрядным трудягой, который за много лет усердной работы потерял чувство азарта и очарования в кино. Даже о работе режиссёра он говорит как о борьбе за контроль.
Продюсером и (что печально) сценаристом «Обличья зла» выступил Фрэнк Ариза. У парня нормальный такой послужной список: он работал исполнительным продюсером на фильме «Прости, детка» Евы Виктор — это была её дебютная картина, и Аризе хватило ума не лезть куда не следовало. Продюсером и сценаристом он попробовал себя в сериале «Случайные наследники», но то был крупный проект, так что Ариза не то чтобы сильно засветился и на что-то повлиял. Затем сам срежиссировал драму под названием Con los años que me quedan, у которой на IMDb рейтинг 4,4/10, но почему-то есть каннская награда Best Feature Film.
Судя по его фильмографии, это не первый проект, который Ариза делает совместно с Джейкобом Сантаной. И не первый проект, на котором им не хватает драматургов, поэтому они пинаются друг с другом в строчке «сценарист». И насколько хорошо у Аризы получалось исключительно продюсировать и давать режиссёру самому делать свою работу, настолько плохо у него получается быть человеком-оркестром.
Из усталости и акцентированной гибкости Сантаны и непомерного эго Аризы рождается посредственное кино. Мы на площадке не были, свечку не держали, но ощущается, будто парни мешают друг другу. Даже мало-мальски интересные идеи, о которых режиссёр рассказывает в интервью, посвящённых «Обличью зла», оказываются будто бы совершенно неважными, не форсированными в итоговом фильме. Уж чьи там были попытки протолкнуть нечто новое в хорроры про детей и родителей, не знаем, но этот человек может быть спокоен: его труды стали среднестатистическим нашпигованным штампами ужастиком.
Загибайте пальцы. Загадочная бабка-соседка — имеется. «Дом с привидениями» — имеется. Залезть на страшный чердак — конечно. Загадочный одержимый предмет — ну а вы как думали, на то оно и Evil Dress. Скримеры без причины? Сколько захотите: здесь и стаканы падают, и дочь посуду разбрасывает, и лестницы сами собой валятся с потолка. Девочка залезла на чердак и ей срочно оттуда нужно уйти? Ну конечно, она споткнётся и упадёт. Ванна переполнилась через край и затопила квартиру? Ставьте галочку, мы же все тут боимся включать стиральную машинку, да? Противные одноклассники становятся невинными жертвами? Да.
Помимо очевидных клише жанровых, есть ещё и клише сюжетные. Например, главная героиня-мать по умолчанию чем-то страдает. Наверное, депрессией или бессонницей. Это никак не объясняется, но она обязательно принимает таблетки из вот этих оранжевых пластиковых баночек. На её проблеме делается большой акцент: в ста минутах есть как минимум две или три повторяющиеся сцены, в которых Алисия медикаментозно обрабатывается и ложится спать. Ой, и вот ещё ваше любимое — неожиданная историческая или лорная вставка. Весь фильм в настоящем времени, о реальных проблемах сегодняшнего дня, но на последних 15 минутах приходит та самая фриковатая бабка-соседка и рассказывает, как оно всё было. Много лет назад в этом доме… Один режиссёр снял пару сцен, разодев всех в исторические костюмы… Так и получилось дурацкое обоснование всего того, что происходило полтора часа фильма.
Есть нынче негласный тренд — через призму хоррора рассматривать всякие психологические и душевные проблемы. «Реинкарнация» или «Все страхи Бо» Ари Астера, главного по элевейтед-хоррорам для умных, повествуют нам о глубинных проблемах человека. О воплощении его страхов в голове в то, что его окружает. И Джейкоб Сантана в своём «Обличье зла» очень старается влезть на эту территорию, но почему-то раз за разом отдаляется от цели, возвращаясь к форме старого доброго классического фильма ужасов, где особо-то и нет подтекста. Даже если он и вылезает, то однозначно кажется случайным, неприкаянным, нераскрытым.
Почему «Обличье зла» — это грустно и страшно?
Было бы проще принять картину, если бы это было какое-то очередное би-муви, сделанное ради налоговых откатов, отмывания денег или ещё чего-то подобного, не связанного с личными переживаниями или искусством. Однако в немногочисленных интервью Джейкоб Сантана повторяет, что для него чрезвычайно важна тема наследуемых страхов, в том числе страхов того, что он не сможет защитить собственного ребёнка.
Это история о том, что мы наследуем: о травмах, тайнах, страхах и о том, как сложно защитить своих детей, когда настоящая опасность исходит не извне, а изнутри. <...> Это чувственное и эмоциональное путешествие — глубоко личная история матери и дочери, наполненная ужасом.
О том, что на фильм не наплевать, говорит и актёрский состав. Белен Руэда — испанская королева крика. Вера Сентенера — восходящая звезда, а женщина, которая играет обеспокоенную набожную соседку, — Элена Ирурета — культовая баскская актриса.
К тому же, как вы можете заметить, фильм дошёл и до нас с вами, потому что крупная испанская дистрибьюторская компания Film Factory Entertainment приобрела права на его мировой прокат. А её прямая задача — находить хорошее испанское кино и популяризировать его. То есть даже местные корпорации не прошли мимо «Обличья зла».
Надежды были, но получилось то, что получилось. И очень обидно будет однажды узнать, что потенциально крутой и необычный испанский хоррор был испорчен усреднениями и штампами с лёгкой руки какого-то слишком уверенного в себе продюсера. Так или иначе, фильм заслуживает внимания и последующего рассуждения. А все талантливые, свеженькие, креативные и работоспособные режиссёры заслуживают стать хозяевами площадки, а не теми, кто старается быть удобным для каждого.