14 февраля на Apple TV+ вышла мелодрама под названием «Ущелье». Картина неспроста стала доступна в День всех влюбленных, ведь в первую очередь это «лав-стори», а уже потом боевик, научная фантастика и ужасы. О том, что именно подготовил Скотт Дерриксон для людей с личной жизнью и второй половинкой, читайте в материале Cybersport.ru.
Американский снайпер Ливай (Майлз Теллер), страдающий ПТСР, отправляется на встречу с Бартоломью (Сигурни Уивер), которая предлагает ему охранять сверхсекретный объект в неизвестной точке мира на границе Советов и Запада — ущелье, в котором скрывается нечто ужасное. По обе стороны этого места установлены сторожевые башни: восточная и западная, где на протяжении года размещаются наемники. Ежедневно они должны проверять работоспособность оружейных установок вдоль линии обрыва, ограждения и маскировочные элементы. Предыдущий сторож Джей Ди (Сопе Дирису), передавший дежурство Ливаю, сообщает, что здесь «врата в ад» и его задача — остановить всё, что попытается покинуть ущелье. Существ из ущелья Джей Ди назвал «полыми людьми».
Вторым наемником становится литовка Драса (Аня Тейлор-Джой), киллер. Контакт между двумя снайперами, представляющими западный и восточный блоки, категорически запрещен. Но со временем они начинают обращать друг на друга внимание и выходят на первый контакт с помощью записок и бинокля. По совместительству первые взаимодействия двух протагонистов решили нарушить «полые люди», которые начали выползать с двух сторон ущелья. Вместе отбившись от попытки побега, герои еще сильнее укрепляют связь друг с другом, и их общение на расстоянии обретает романтический статус.
Вскоре Ливай принимает решение отправиться на другую сторону, что успешно удается осуществить при помощи троса и лебедки. Но после романтического вечера, когда герой пытается вернуться на пост, твари начинают новую атаку, и мины перебивают трос, из-за чего Ливай падает вниз. Драса моментально следует за своим возлюбленным, и теперь как героям, так и зрителю представляется возможность увидеть и понять, что находится в ущелье.
Авторы разделили картину — прямо как главных героев в начале. В первой части нас знакомят с персонажами Теллера и Тейлор-Джой, постепенно раскрывая их и выстраивая химию. За шесть месяцев изоляции герои сумели наладить коммуникацию и стать по-настоящему близкими. Актеры отлично отыграли как любовную линию, так и отдельные переживания каждого персонажа. Ливай — первоклассный снайпер, который был вынужден бросить службу из-за ментальных проблем. Отрешенный и одинокий, он без колебаний готов оставить внешний мир и отправиться к черту на рога, ведь его ничто и никто не держит дома. А Драсе, как вскоре выясняет зритель, пришлось залечь на дно, так как она была скомпрометирована в ходе последнего задания. Девушка вынуждена отправиться работать сторожем дырки в земле и оставить больного раком отца, который планирует покончить с собой в День всех влюбленных — при условии, что доживет до него.
Герои находят друг в друге то, что может заполнить пустоты, вызванные личными проблемами. Их объединяет общее дело, ведь до ущелья оба были снайперами и теперь могут понять друг друга, как никто другой. И что очень важно, в первом акте ущелье между героями выполняет функцию катализатора любви и демонстрирует, на что они готовы друг для друга. Лишь два появления «полых людей» напоминают нам о том, что это всё еще ужасы и научная фантастика. Всё остальное время ущелье и его обитатели — лишь декорации. Но так будет ровно до второй части картины.
Попав в ущелье, герои сталкиваются с различными жуткими тварями, и обстановка начинает сильно напоминать нам Остров черепа из одноименного фильма про Кинг-Конга. Локации чем-то похожи, и обитатели мерзотные — всякие мутировавшие насекомые, а вперемешку с ними и те самые «полые люди», которые тоже отдаленно могут кое-кого напомнить. Если вы услышите фразу «Часть команды, часть корабля», то на ум вам могут прийти только две вещи: разгон про пьяную драку в грязи в стендапе Сергея Орлова и «Пираты Карибского моря». Думаю, первый вариант здесь вряд ли подойдет (хотя смотря с какой стороны взглянуть), а вот второй выглядит очень даже вероятным. «Полые люди» ну очень напоминают всю команду «Летучего голландца».
Но не будем отходить от сюжета далеко. Сразу после того, как Ливай и Драса попадают в ущелье, вся романтика остается где-то наверху. С этого момента начинается самая настоящая фантастика. Теперь всем станет известно, что это за место и что здесь случилось. В попытках выбраться герои попадают в какую-то лабораторию, где всё работает на пропане. Им удается включить питание в комплексе и найти старые записи, в которых раскрываются все тайны… Ну, вы чувствуете, да, к чему всё скатилось? Ровно с момента нахождения в этой локации весь фильм начал терять свой шарм и превратился в клишированный боевик с монстрами. Пока была интрига и загадка вокруг ущелья, было гораздо интереснее.
И эта переквалификация фильма из драмы в фантастический боевик становится его главным минусом. Смешав кучу сюжетов в одну бочку, картина начинает закидывать нас абсурдом и экшеном. И если к экшену вопросов нет — он есть и сделан вполне неплохо, — то к сценарию и задумке вопросы имеются. Ущелье ведь неслучайно вынесено в название фильма, оно было и декорацией, и (при желании) многозначительной метафорой… До тех пор, пока наши знания о нем были ограничены тем, что его считают неким подобием ада.
Но затем резкая смена жанра, буквально за три минуты, превращает фильм во что-то другое, отказываясь практически от всего, что было до этого. Титульная локация оказывается просто полигоном для экшена, взаимодействия между персонажами не показывают каких-то чувств — они просто выживают. И возникает ощущение, что мы смотрим два разных фильма: начало — из одной картины, а середина и конец — из совершенно другой. И только несколько ниточек связывают эти куски в этакого монстра Франкенштейна.
Главными преимуществами фильма, безусловно, стали Майлз Теллер и Аня Тейлор-Джой, которые хорошо передали все эмоции и отлично воплотили свои образы — до тех пор, пока экшен не стал гнать их вперед. Фильм также получился красивым благодаря пейзажам, цветокору и операторской работе — кажется, оператор «Джона Уика» Дан Лаустсен просто не умеет снимать некрасиво. Ну и завершает этот список музыкальное сопровождение, которое, так же как и картинка, гармонично вписалось в общий антураж фильма. Но ценность, ценность-то в чем?
«Ущелье» относится к тем фильмам, о которых ты, как правило, узнаешь прямо перед просмотром, и у таких картин всегда есть неплохой карт-бланш в виде отсутствия каких-либо ожиданий. Это впоследствии может вытянуть для зрителя плохой фильм и перенести его в статус «нормально, пойдет». Исключением работа Скотта Дерриксона не стала. Это хорошее кино на один вечер, но не более — не самый страшный ярлык для фильма, но по итогу просмотра сложно не подумать, что потенциал у картины был больше.