Многострадальный «Человек-паук: Новый день» (Spider-Man: Brand New Day) таки дошёл до проката в наших кинотеатрах. И казалось бы, перенос почти на месяц должен сказаться на посещаемости, так как многие вполне могли посмотреть картину дома. Но, став запретным плодом, новый «Паучок» вызвал ещё больший ажиотаж вокруг себя и спровоцировал массовые скопления в залах. Вишенкой на торте оказались энтузиасты, которые толпами собирались в костюмах героя. И подобные перформансы всегда заслуживают отдельного внимания и уважения. Если помните, в 2022 году все наряжались в смокинг и шли на «Миньоны: Грювитация» (Minions: The Rise of Gru).
Ажиотаж и рекордные сборы во всём мире — это, безусловно, хорошо. А что по самому фильму? Неужели он действительно так хорош, что уже обогнал «Мстителей: Финал»? И неужели это один из лучших, а может, и вовсе лучший фильм про Человека-паука? Ну-у-у, как вам сказать… В материале Cybersport.ru мы постараемся ответить на все вышеперечисленные вопросы.
Предисловие
Про «пепсикольного» чудика в красно-синем трико существует, пожалуй, больше всего историй и интерпретаций. У нас есть три разных Человека-паука в кино, есть с десяток мультсериалов, где он является центральным персонажем либо эпизодическим. Есть и множество видеоигр. В общем, перечислять можно долго. Но практически всех Пауков объединяет трагическая судьба, приправленная историей про двойную жизнь. И именно за счёт второго и выделяется персонаж. Есть множество супергероев, вынужденных скрывать свою личность, но ни один из них не был показан так, как Паучок.
Тяжесть выбора и постоянные перевоплощения из Питера Паркера в Человека-паука и обратно (и так по кругу) прописаны лучше всего. Мы видим, как протагонисту тяжело совмещать жизнь подростка с супергеройской деятельностью: постоянно приходится идти на жертвы ради всеобщего блага. И Человек-паук в исполнении Тома Холланда был лишён главной драмы. С самого первого фильма мы видим, что все его близкие знают, кто прячется под маской, и этот факт их будто вообще не смущает. Был и Тони Старк, который всегда и костюмчик новый подкинет, и из передряги вытащит. Из-за чего Паук от Холланда не воспринимался всерьёз.
И проблема даже глубже, чем кажется на первый взгляд. Я не садист, которому нравится наблюдать за страданиями героя. Как раз таки наоборот: весь контент, связанный с персонажем, который я потреблял на протяжении всей жизни, задевал струны души своей драмой и тяжестью. Однако в киновселенной Marvel все углы сглажены, а каждый новый фильм про Человека-паука с точностью повторяет предыдущий. Вначале главный герой делает глупость, потому что он подросток, а потом расхлёбывает последствия.
И да, выглядит это логично, если мы говорим про первый фильм. Но когда четыре раза подряд персонаж наступает на грабли и не делает выводов, за этим становится неинтересно смотреть. Протагонист никак не развивается и ощущается идиотом, которого невозможно воспринимать всерьёз. Потому что буквально в последних трёх фильмах Паук-Холланд сам создаёт угрозу — собственными руками. И согласитесь, в «Пауках» с Магуайром и Гарфилдом такого не было. Они решали проблемы, а не создавали их.
Ну и постоянно скачущий фон. То Человек-паук Холланда не может остановить банду торговцев оружием, то при следующем появлении дерётся с Таносом. Потом отдаёт опаснейший ИИ простому чуваку, который разрушает Лондон, а дальше чуть не уничтожает мультивселенную. Прикольный герой, да? Не возникает ли ощущения, что, если бы он не получил силы, мир был бы в большей безопасности?
И вот у картины новый режиссёр, который должен переосмыслить персонажа и выдать нам нового Человека-паука, сделавшего выводы из прошлых неудач. Забегая вперёд, скажу, что у него это не получилось. Глобальная проблема, заключающаяся в тупости персонажа, осталась на месте.
Сюжет
Осторожно, спойлеры!
После событий «Нет пути домой» Питер Паркер остался в мире, где никто не помнит о его существовании. Прошло четыре года, и за это время он окончательно превратился в одиночку: друзей рядом нет, Эм-Джей и Нед живут своей жизнью, а сам Питер практически безвылазно патрулирует Нью-Йорк. Единственными людьми, с которыми он хоть как-то поддерживает связь, становятся детектив Джин Девулф и Фрэнк Касл — Каратель. И тяготы одиночества провоцируют в Паркере доминацию паучьей ДНК над человеческой. Он пытается подавить изменения с помощью специального устройства и обращается за советом к Брюсу Беннеру.
Параллельно кто-то начинает атаковать Damage Control (Департамент контроля ущерба), причём нападавший способен захватывать тела других людей и управлять ими. Его цель — загадочный V-Max. Расследование постепенно приводит паутиноголового к Джин Грей. Вот только она оказывается не очередной злодейкой, которая решила захватить Нью-Йорк просто потому, что она злая. Джин ищет свою сестру Сару, которую сотрудники Damage Control использовали в экспериментах. Питер сначала считает её угрозой и помогает поймать Джин при помощи изобретённого блокатора способностей, но затем выясняет, что вся история с V-Max была попыткой найти Сару.
Находясь в заточении у Damage Control, Джин узнаёт, что сестра пала жертвой экспериментов и её способности выходят из-под контроля. Весь Нью-Йорк покрывается огромным психическим полем, заставляя людей буквально застыть на месте. Питер тем временем перестаёт бороться со своими способностями, принимает свою паучью сторону и идёт на ласт файт. Джин, наполненная яростью, собирается убить главу Damage Control Билла Метцгера — скрытого антагониста фильма. И вместо очередной драки Паркер устраивает ей «нарутотерапию»: «Ты не злая. Ты не злая. Ты не злая». Только вместо задушевных разговоров о понимании боли друг друга в привычных условиях Джин вторгается в сознание Паркера, где видит воспоминание о тёте Мэй. Грей понимает, что перед ней такой же человек, переживший потерю близкого, и постепенно отказывается от мести.
Правда, Фрэнк Касл не в курсе, что «нарутотерапия» прошла успешно, и решает застрелить Джин. Питер закрывает её собой и получает пулю. Питер просыпается в больнице, а вокруг здания собираются жители Нью-Йорка, поддерживающие Человека-паука. Сама Джин уезжает в закат, но не под Highway to Hell, а Damage Control попадает под расследование. Питер наконец понимает, что попытка полностью вычеркнуть из жизни близких людей не сделала его счастливее и даже не защитила их. Поэтому он решается снова заговорить с Недом. Они повторяют старое рукопожатие — и, похоже, заклинание Доктора Стрэнджа начинает давать сбой: Нед вспоминает Питера. Титры.
Визуал и экшен
Вот что точно претерпело изменения, так это картинка и движения Паука. Видно, что режиссёры и постановщики вдохновлялись фильмами с Гарфилдом и Магуайром. У первого позаимствовали мувмент Человека-паука, и это, бесспорно, отличное решение, так как в дилогии Марка Уэбба было очень много впечатляющих кадров, пролётов, да и сам Паучок двигался на все двадцать из десяти. Из трилогии Сэма Рейми взяли оживлённый Нью-Йорк, который существует самостоятельно и выглядит максимально эстетично, словно прямиком из Pinterest.
Но вдохновение черпалось не только у предшественников и коллег по цеху, но и у мастеров из Insomniac, которые подарили нам две игры про Человека-паука. А именно боевые элементы и то, как Паркер двигается во время драк. И решение взять всё лучшее практически никогда не бывает плохим. Хоть переплюнуть первоисточник не получилось, визуально Паук и сама лента стали на голову выше. Ну и тон фильма отразился не только на сценарии, но и на палитре.
Единственное, что можно отметить, — местами кадры уж больно отдавали присутствием нейронок. Но я не исключаю, что мне могло показаться. Да и моментов было не так много, так что общее впечатление от визуала не испортилось. Поэтому пока карандашиком, но мы всё же запишем, а дальше — посмотрим.
Персонажи
А вот что касается персонажей, то здесь вопросов гораздо больше. Пойдём по каждому отдельно. Сам Человек-паук и Питер Паркер. Видно, что у него появился бэкграунд: посмотрев на свои другие версии, он скроил новый костюм и стал более отрешённым. Весь фильм мы видим, как он борется не только с разбушевавшимися ДНК и Джин Грей, но и с двойной жизнью, о чём говорилось ранее. Но по большей части Питер остался прежним: он вновь создаёт проблему и сам её решает, у него опять есть супероборудование. Добавились лишь одиночество и тильт.
Стандартная история, построенная на мести, и Джин Грей — не то чтобы плохой персонаж, но и хорошей её назвать нельзя. Как бы мотивы понятны, но раскрытие через одно воспоминание редко когда работают, да и контраст с настоящим злодеем тоже максимально размытый. Потому что если Метцгер пожертвовал жизнью её сестры для экспериментов по созданию оружия против мутантов, то Джин Грей перекосила немало людей на пути к врагу. И оправдание вроде мести плохо работает, особенно учитывая, что это первый мутант в киновселенной Marvel и в дальнейшем она будет выступать в роли героя, а не злодея. Так что первое появление вышло сомнительным.
Главным разочарованием стал Каратель. Понятно, что из-за рейтинга невозможно показать его настоящим — жестоким убийцей. Но тогда вопрос: а зачем? Если до фильма нам показывают спешл, где Касл убивает всех и вся, а здесь он, как клоун, прыгает в маске Человека-паука? Максимально странный выбор напарника в таком случае.
Эм-Джей и Нед остались точно такими же, а остальные персонажи по большей части являются статистами либо необязательными камео. Так что сценарно мало что изменилось, но раньше у нас хотя бы были харизматичные Майкл Китон и Джейк Джилленхол, на которых как минимум просто приятно смотреть.
Так и чем плох фильм?
Несмотря на громкие заявления и всё моё брызгание слюной, фильм нельзя назвать ужасным или провальным. Но его проблема в том, что он не предложил чего-то кардинально нового в рамках развития персонажа. Я уже говорил, что единственное, что изменилось, — это тон героя: он стал более мрачным. Однако это не то изменение, которого ждёшь. Человек-паук Тома Холланда как персонаж остался таким же, каким мы его и видели при первых появлениях.
У фильма появился новый режиссёр, и когда студия идёт на подобные перестановки, логично предположить, что она хочет пересобрать персонажа. Даже в предыдущей картине нам прямо об этом говорили: что Питер Паркер столкнулся с потерей близких людей, пережил осознание опасности, которой он их подвергает. В фильме «Человек-паук: Новый день» мы должны были увидеть какое-то развитие, перемены, а получили прежнего Паука в чуть более серых тонах и с новыми трюками. И глобальная проблема и претензия к фильмам Джона Уоттса перенеслись к Дестину Креттону.
Итог
Лучший ли это фильм про Человека-паука? Однозначно нет. Объективно ли он обошёл «Мстителей: Финал»? Вообще нет. Да и я бы даже не сказал, что это лучший фильм из квадрологии с Холландом. Но почему все так восторженно хвалят картину? Думаю, причиной тому голод по хорошей супергероике и заниженная планка после нескольких лет посредственных фильмов от студии Marvel. После «Финала» мы видели максимум средненькие экшены на один раз. И казалось бы, фильм про Паучка не может быть мусором. Но кто бы что ни говорил и какую бы кассу ни собрал фильм, это не сделает «Человека-паука: Новый день» грандиозным, разве что грандиозно глупым.
Возможно, «Мстители: Финал» окончательно заколотят гроб жанра супергеройских фильмов. Но изредка проскакивает мысль: а может, мы все просто повзрослели и сами картины остались прежними, но уже взгляд на них совершенно иной, а те, кому они нравятся, не готовы признать факт взросления? Не знаю, потому что ответить на этот вопрос с ходу нельзя, но звучит как тема на подумать в отдельном материале.