«Закулисье реальности» — новый фильм от кинокомпании A24 («Всё везде и сразу», «Солнцестояние», «Реинкарнация»), родился из интернет-крипипасты, прошёл серьёзный путь и добрался до полнометражной версии. Картина выходит на больших экранах в России 4 июня 2026 года благодаря дистрибьютору «Вольга», но мы уже успели её посмотреть и готовы поделиться с вами первыми впечатлениями.
Откуда взялось «Закулисье реальности»
Фильм основан на интернет-крипипасте Backrooms (с англ. — «Закулисье»), которая довольно стихийно сформировалась на имиджборде 4chan в 2019 году. Пользователи в треде стали делиться изображениями лиминальных пространств, всё больше фантазируя и развивая лор городской легенды. Материал подхватил американский ютубер Кейн Парсонс, также известный как Кейн Пиксельс, и превратил набор картинок в серию короткометражек. Его переложение истории вызвало настоящий взрыв популярности — первый фильм под названием The Backrooms (Found Footage) вышел в январе 2022 года и собрал около 68 миллионов просмотров.
Такой хайп не мог остаться незамеченным, так что к Парсонсу постучались люди из A24, которые, судя по репертуару, буквально охотятся на подобные странности. И уже в феврале 2023 года было объявлено о производстве фильма. На минуточку, Кейну Парсонсу 20 лет (а на момент старта производства было и вовсе 18), и этот полный метр для него — дебют. Мало кто в таком возрасте может похвастаться совместным проектом с топовой студией, а также с Джеймсом Ваном («Пила»), Осгудом Перкинсом («Собиратель душ») и Шоном Леви («Дэдпул и Росомаха») в продюсерах. A24 явно верила в бескрайний потенциал истории, а также в режиссёрские способности юного кинематографиста.
Итак, история «Закулисья реальности» в полном метре Кейна Парсонса такова: Кларк (Чиветель Эджиофор) — продавец мебели в большом магазине. У него проблемы с алкоголем, с женой (которая выгнала его из дома) и на работе. Кларк хочет хоть что-то из этого внушительного списка исправить и идёт на приём к психотерапевту Мэри Кляйн (Ренате Реинсве). Она обещает вырвать Кларка из цикла страданий и помочь ему найти другой путь.
Кларк ходит к ней на приёмы, ходит на работу, ночует там же — засыпает под звуки телевизора на одной из кроватей, выставленных на продажу. Параллельно с личной жизнью Кларк пытается разобраться ещё и со счетами за электричество, которые почему-то показывают дикий перерасход. Будто в магазине после выключения всех рубильников свет продолжает гореть и набивать нереальные цифры на счётчиках.
Начинаются странности. По ночам Кларк замечает перебои со светом, спускается в подвал, чтобы проверить щиток электроэнергии, и находит загадочный портал в Закулисье. Он проходит через стену и оказывается в огромном лабиринте помещений, абсурдно выстроенных, напоминающих офисные пространства. Кларк начинает исследовать это место, попутно утягивая за собой двух юных работников магазина, а затем и психотерапевта Мэри.
Классная команда не гарантирует хорошее кино
Быть может, продюсерская чуйка с самого начала работала совершенно справедливо. В наборе имелся отличный проработанный сеттинг с большим потенциалом, качественные короткометражки, которые послужили основой для proof of concept (доказательства работоспособности концепции). Громкое имя компании помогло привлечь хороших актёров — на роль психотерапевта Мэри пробовалась Кристин Милиоти («Пингвин»), а в итоге роль исполнила Ренате Рейнсве («Сентиментальная ценность»). На роль главного героя Кларка взяли номинанта на «Оскар» Чиветеля Эджиофора («12 лет рабства»). К команде присоединились и отличные сценаристы — Уилл Судик («Мир Дикого Запада») и Роберто Патино («Сыны анархии»). Команда выглядела буквально как сборная по спасению мира, и всё вроде как шло по плану.
Однако при просмотре складывается впечатление, что самые высокие ставки были сделаны именно на сеттинг. И как-то фанерой пролетели все остальные составляющие хорошего фильма, которые, глядя на финальный вариант, явно смогли бы выправить ситуацию со смотрибельностью картины. Например, очень поверхностно была прописана система персонажей. Да, их всего два ключевых на весь хронометраж, но их мотивации, их изъяны, их функции в истории будто являются лишь сумбурными набросками того, что при должном внимании могло бы неплохо сработать.
Вы наверняка даже затруднитесь сказать после просмотра, кто же на самом деле был главным героем — Мэри или Кларк. И правильно затруднитесь, потому что ни один, ни другая не меняются, не проходят арку. Даже плоскую, в которой герой остаётся на своей орбите, но меняет персонажей вокруг себя, их отношение к миру. Ничего эти персонажи за собой не несут, они просто механически вписаны в пространство истории.
Дальше — опасные спойлеры, осторожно!
«Закулисье реальности» начинается с того, как строители разрушают дом, в котором жили маленькая Мэри и её мать. Это были не то чтобы счастливые годы в жизни маленькой Мэри: её мать пожрало параноидальное расстройство, а дочь, впечатлившись примером, на всю жизнь приобрела привычку без задней мысли следовать желаниям других людей. Итак, их семейное гнёздышко разрушили под многоэтажку, а всё, что осталось от этого места у Мэри, — осколки отпечатков ладошек, которые они с мамой оставили на асфальте перед домом. Весь фильм Мэри смотрит на эти ладошки и всё о чём-то думает. Отразилось ли это на ней как на персонаже? Попробовала ли она что-то сделать со своими сожалениями? Они как-то повлияли на сюжет? Вы удивитесь, но нет.
Давайте попробуем проверить Кларка — может быть, он главный герой? Не то чтобы. Кларк находит таинственное Закулисье, исследует его, подвергает опасности двух молодых людей, потихоньку сходит с ума и в итоге с помощью отчаянной злости Мэри принимает решение ничего в своей жизни не менять и остаться в Закулисье среди странных, ненастоящих людей и не менее странных, ненастоящих построек. В конечном счёте местное воплощение Кларка пожирает его, не оставляя возможности как-то повлиять на историю. Мэри тоже остаётся в подчинении у неких учёных, исследующих загадочную местность.
Так мы получили двух «главных» героев — очередных посетителей Закулисья. Замените их кем угодно — смысл не изменится. Не выдержала в фильме и структура повествования: размылась тема, потерялся драматургический движок истории, получился эдакий механический список событий, которые происходят вот в таком классном сеттинге.
При чём здесь лиминальные пространства и стоит ли смотреть кино?
Да, основное в «Закулисье реальности» — это атмосфера. Она удалась, в неё отлично натыкали скримеров. Если долго смотреть на жёлтую стену под музыку английского электронного музыканта Джеймса Лейланда Кирби (The Caretaker), то можно ненароком и испугаться от внезапно промелькнувшей тени. Только вот это далеко не заслуга режиссёра, оператора или продюсера. Это используется в кино как клише вот уже много-много лет, и создатели «Закулисья реальности» даже не постарались чуток освежить приём. А ещё они не постарались сделать нечто большее, чем просто копипасту картинок из треда на 4chan.
Откровенно говоря, фильм никакой. В нём есть крохи интересного, которые бедолагам из А24 никак не удалось развить в полноценную, работающую историю. Ощущение случайности и непроработанности происходящего на экране будет преследовать вас все два часа. Если вы готовы к тому, что картина подарит вам меньше впечатлений, чем разглядывание фотографий лиминальных пространств под электронную музыку, то вперёд. Но не жалуйтесь потом (как ваш покорный слуга) на сюжет и героев.
Самобытному сеттингу насильно привили необязательный фильм, придали форму полного метра, подчинили голливудским стандартам и наполнили чужеродными элементами. Тем самым лишив его первоначального, но хоть какого-то смысла. Забавно, что сама интернет-крипипаста сыграла с создателями картины злую шутку и выставила их на посмешище, показав, что не всё в кино и вообще в аудиовизуальном сторителлинге так легко и очевидно добывается.